| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究方法 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第11-14页 |
| 1.3.1 国外研究现状 | 第11页 |
| 1.3.2 国内研究现状 | 第11-14页 |
| 2 唐三彩相关特征的识读与辨析 | 第14-20页 |
| 2.1 追溯唐三彩的历史与发展 | 第14-15页 |
| 2.1.1 唐三彩名字的由来 | 第14页 |
| 2.1.2 唐三彩的形成原因 | 第14-15页 |
| 2.1.3 唐三彩的造型分类 | 第15页 |
| 2.2 唐三彩器皿的嬗变与影响 | 第15-17页 |
| 2.2.1 从冥器到生活用品的转变 | 第16页 |
| 2.2.2 文化传播对世界艺术的影响 | 第16-17页 |
| 2.3 唐三彩器皿纹样诞生原因 | 第17-19页 |
| 2.3.1 兼容并蓄的工艺技法 | 第17-18页 |
| 2.3.2 包罗万象的造型特征 | 第18页 |
| 2.3.3 独树一帜的施釉工艺 | 第18-19页 |
| 2.4 小结 | 第19-20页 |
| 3 洛阳唐三彩器皿纹样多维度解读 | 第20-33页 |
| 3.1 纹样的分类对比 | 第20-22页 |
| 3.1.1 器皿纹样的分类与特征 | 第20页 |
| 3.1.2 与唐代服装纹样的对比 | 第20-22页 |
| 3.2 纹样的肌理特征 | 第22-25页 |
| 3.2.1 边缘模糊的斑点纹 | 第23-24页 |
| 3.2.2 自由垂流的彩条纹 | 第24页 |
| 3.2.3 恣意晕染的彩块纹 | 第24-25页 |
| 3.3 纹样的美学意义 | 第25-29页 |
| 3.3.1 以色相对比为主的色彩搭配 | 第25-27页 |
| 3.3.2 多种形式美法则的灵活运用 | 第27-29页 |
| 3.4 纹样的文化内涵 | 第29-32页 |
| 3.4.1 图形的隐喻 | 第29-30页 |
| 3.4.2 色彩的象征 | 第30-32页 |
| 3.5 小结 | 第32-33页 |
| 4 洛阳唐三彩器皿纹样创意设计应用探索与实践 | 第33-49页 |
| 4.1 洛阳唐三彩器皿纹样创意设计应用分析 | 第33-39页 |
| 4.1.1 体现对传统文化继承与创新的设计案例分析 | 第33-35页 |
| 4.1.2 迎合现代审美情趣具有时尚感的设计案例分析 | 第35-36页 |
| 4.1.3 洛阳唐三彩器皿纹样创意设计应用探索 | 第36-39页 |
| 4.2 洛阳唐三彩器皿纹样创意设计应用的意义与价值 | 第39-40页 |
| 4.2.1 洛阳唐三彩器皿纹样创意设计应用的意义 | 第39页 |
| 4.2.2 洛阳唐三彩器皿纹样创意设计应用的价值 | 第39-40页 |
| 4.3 洛阳唐三彩器皿纹样创意设计方法 | 第40-46页 |
| 4.3.1 色彩元素提取 | 第40-44页 |
| 4.3.2 图形元素提取 | 第44页 |
| 4.3.3 纹样创意设计 | 第44-46页 |
| 4.4 洛阳唐三彩器皿纹样创意设计应用实践 | 第46-48页 |
| 4.5 小结 | 第48-49页 |
| 5 结论与展望 | 第49-52页 |
| 5.1 总结 | 第49-51页 |
| 5.2 展望 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录：攻读学位期间发表论文和获奖情况 | 第54-55页 |
| 发表论文 | 第54页 |
| 获奖情况 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
