继承与发展--论梁楷的绘画艺术成就及对后世的影响
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 选题的学术旨趣和意义 | 第8页 |
| 1.2 本选题研究的历史和现状 | 第8-9页 |
| 1.3 本文的研究方法 | 第9-12页 |
| 1.3.1 文献实证法 | 第9页 |
| 1.3.2 归纳法 | 第9-10页 |
| 1.3.3 比较研究法 | 第10页 |
| 1.3.4 实例分析法 | 第10-12页 |
| 第2章 梁楷及其生活的时代 | 第12-16页 |
| 2.1 梁楷概述 | 第12-13页 |
| 2.2 梁楷生活的时代环境 | 第13-16页 |
| 2.2.1 南宋政治经济文化概况 | 第13-14页 |
| 2.2.2 南宋绘画的整体发展面貌 | 第14-16页 |
| 第3章 梁楷绘画的艺术风格及成因 | 第16-30页 |
| 3.1 分析梁楷绘画道路不同阶段的作品 | 第16-23页 |
| 3.1.1 梁楷早期阶段的作品 | 第16-19页 |
| 3.1.2 梁楷中期阶段的作品 | 第19-21页 |
| 3.1.3 梁楷后期阶段的作品 | 第21-23页 |
| 3.2 纵观梁楷作品所体现的绘画风格 | 第23-24页 |
| 3.3 梁楷绘画风格的成因 | 第24-30页 |
| 3.3.1 文人画的影响 | 第25-26页 |
| 3.3.2 “尚意”书风的影响 | 第26-27页 |
| 3.3.3 禅宗思想影响 | 第27-30页 |
| 第4章 梁楷在绘画道路上的继承与发展 | 第30-40页 |
| 4.1 梁楷师古人阶段 | 第30-35页 |
| 4.1.1 对传统线描的学习 | 第30-32页 |
| 4.1.2 向泼墨画家学习 | 第32-35页 |
| 4.2 梁楷绘画发展的新局面 | 第35-40页 |
| 4.2.1 对线的突破 | 第35-36页 |
| 4.2.2 运墨的突破 | 第36页 |
| 4.2.3 造型趋简 | 第36-37页 |
| 4.2.4 形神兼备 | 第37页 |
| 4.2.5 对“意”的深化 | 第37-40页 |
| 第5章 梁楷艺术成就对后世的影响 | 第40-46页 |
| 5.1 法常 | 第40-41页 |
| 5.2 徐渭 | 第41页 |
| 5.3 八大山人、石涛 | 第41-42页 |
| 5.4 扬州八怪之金农、李鱓、黄慎 | 第42-43页 |
| 5.5 海派之赵之谦、虚谷、吴昌硕 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-52页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第52页 |
