论文人画中的“禅境”
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 第一章 禅宗的形成及“禅境”思想 | 第7-12页 |
| 第一节“禅”的意义 | 第7-8页 |
| 第二节 禅宗的概况 | 第8-10页 |
| 一、禅宗源起 | 第8页 |
| 二、以心传心 | 第8-9页 |
| 三、明心见性 | 第9-10页 |
| 四、心下顿悟 | 第10页 |
| 第三节 禅的圆融境界 | 第10-12页 |
| 第二章 “禅”影响下的传统文人画 | 第12-21页 |
| 第一节 何谓文人画 | 第12-13页 |
| 第二节 禅对文人画的影响 | 第13-18页 |
| 一、文人画简练、含蓄的艺术思维模式 | 第13-14页 |
| 二、文人画“以淡为宗”的审美意趣 | 第14-15页 |
| 三、禅对文人画影响最深的是意境说 | 第15-18页 |
| 第三节 禅与文人画的共通之处 | 第18-21页 |
| 一、禅的“自性论”与文人画家的“自我意识” | 第18-19页 |
| 二、禅与文人画共同追求的独创性 | 第19-20页 |
| 三、思维上的非理性和超越性 | 第20-21页 |
| 第三章 文人画中的“禅境”思想表现例说 | 第21-31页 |
| 第一节 意境与禅境 | 第21-22页 |
| 第二节 王维——空与寂的意境 | 第22-25页 |
| 一、《雪溪图》之分析 | 第22-23页 |
| 二、超以象外，得其环中 | 第23-24页 |
| 三、空灵之美 | 第24-25页 |
| 第三节 苏轼——简洁明了、气势雄强 | 第25-28页 |
| 一、《枯木竹石图》之分析 | 第25-26页 |
| 二、苏轼重常理的品评标准 | 第26-27页 |
| 三、包容无碍的“圆融”之美 | 第27-28页 |
| 第四节 倪云林——寂寞萧散、天真悠淡 | 第28-31页 |
| 一、逸笔草草 不求形似《渔庄秋霁图》之分析 | 第28-29页 |
| 二、忘我之境 物我两忘 | 第29-30页 |
| 三、禅宗思想的融入 | 第30-31页 |
| 第四章 文人画中的“禅境”对我的启迪 | 第31-34页 |
| 第一节 宁静淡泊的心境是画好画的前提 | 第31-32页 |
| 第二节 天地自然是我们最好的老师 | 第32-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 后记 | 第36-37页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第37页 |
