| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 北派山水对于勾皴法的诠释 | 第9-41页 |
| 第一节 山水画的勾皴法与理趣 | 第9-11页 |
| 一 勾取范畴,皴成真像 | 第9-10页 |
| 二 理趣 | 第10-11页 |
| 第二节 北派山水画法流变举例 | 第11-31页 |
| 一 顾恺之的《画云台山记》 | 第11-17页 |
| 二 展子虔的《游春图》 | 第17-20页 |
| 三 李思训的《江帆楼阁图》和李昭道的《明皇幸蜀图》 | 第20-22页 |
| 四 吴道子的《千里嘉陵江图》 | 第22-30页 |
| 五 荆浩的《匡庐图》 | 第30-31页 |
| 第三节 《笔法记》主张的北派山水风格 | 第31-32页 |
| 一 师古而化,触类分明 | 第31-32页 |
| 二 笔法四势,不离自然 | 第32页 |
| 第四节 《匡庐图》造型的北派山水形象 | 第32-34页 |
| 一 矾头的三折三断 | 第32-33页 |
| 二 构的勾连交扣 | 第33页 |
| 三 钉头皴法的切阵 | 第33页 |
| 四 施墨的揉托刮掃 | 第33-34页 |
| 第五节《匡庐图》勾皴法对于后世山水思想的影响 | 第34-36页 |
| 一 北派皴法之形源 | 第34-35页 |
| 二 一笔“分明”之解理 | 第35-36页 |
| 第六节 两宋画院思想的北派山水 | 第36-41页 |
| 第二章 北派山水勾皴法的绘制理念和特点 | 第41-50页 |
| 第一节 北派山水勾皴法的绘制理念 | 第41-46页 |
| 一 由画到描的审美取向 | 第42-43页 |
| 二 由描到勾的审美自觉 | 第43-45页 |
| 三 由绘到晕的审美取向 | 第45-46页 |
| 四 由晕到皴的审美自觉 | 第46页 |
| 第二节 北派山水勾皴法的绘制特点 | 第46-50页 |
| 一 描法的勾连运用 | 第46-47页 |
| 二 一笔画 | 第47页 |
| 三 粗细分 | 第47页 |
| 四 高、低染法的切皴与线皴 | 第47-48页 |
| 五 纪念碑式的载体 | 第48页 |
| 六 勾皴形式的多元化 | 第48页 |
| 七 尽山水之性 | 第48-50页 |
| 第三章 书法流变对于笔法的审美演绎 | 第50-57页 |
| 第一节 回锋的审美演变 | 第50-51页 |
| 第二节 《说文解字》注释的字形结构 | 第51-53页 |
| 第三节 波磔的审美演变 | 第53-56页 |
| 第四节 书法线条的断与连 | 第56-57页 |
| 一 断连结合 | 第56页 |
| 二 断连分化 | 第56-57页 |
| 第四章 北派山水勾皴法与唐宋书法笔法发展的关系 | 第57-68页 |
| 第一节 切法在笔锋上的广泛应用 | 第57-60页 |
| 第二节 磔法在结构上的广泛应用 | 第60-61页 |
| 第三节 唐宋书法美学的基本逻辑与北派山水的加减法 | 第61-64页 |
| 一 唐代书法美学 | 第61页 |
| 二 两宋书法美学 | 第61-62页 |
| 三 简易而周密 | 第62页 |
| 四 北派山水加减法 | 第62-64页 |
| 第四节 北派山水勾皴法构成了中国山水美学的基本逻辑 | 第64-67页 |
| 一 礼教观 | 第64-65页 |
| 二 品位观 | 第65页 |
| 三 理趣观 | 第65-66页 |
| 四 文质观 | 第66-67页 |
| 第五节 北派山水勾皴法是中国哲学思考的理性范畴 | 第67-68页 |
| 结语 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-71页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 附录 | 第73-75页 |
| 北派山水主要代表人物对照表 | 第73-74页 |
| 书法用笔主要线条对照表 | 第74-75页 |