山水画空间观念在现代景观设计中的运用
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| ·研究背景 | 第8-9页 |
| ·研究意义 | 第9-10页 |
| ·主要内容及创新之处 | 第10-11页 |
| ·本研究领域国内外文献综述 | 第11-14页 |
| ·国内外关于山水画空间意识的研究 | 第11-13页 |
| ·探索现代景观设计和中国传统山水画空间观念的关系 | 第13-14页 |
| 第二章 中国山水画独特的空间观念 | 第14-20页 |
| ·传统山水画空间观念的内涵 | 第14-15页 |
| ·传统山水画空间观念形成的哲学基础 | 第15-16页 |
| ·传统山水画空间观念的独特表现 | 第16-20页 |
| ·“散点透视”的独特构图形式 | 第17页 |
| ·“三远法”的空间表现层次 | 第17-18页 |
| ·空间表现的重要手段——“留白” | 第18-20页 |
| 第三章 现代景观设计概述 | 第20-28页 |
| ·景观设计 | 第20页 |
| ·现代景观设计的构成要素 | 第20页 |
| ·现代景观设计的空间形态 | 第20-22页 |
| ·开敞空间 | 第21页 |
| ·开放空间 | 第21页 |
| ·直线型的空间 | 第21-22页 |
| ·组合线性空间 | 第22页 |
| ·现代景观设计的误区 | 第22-26页 |
| ·中国传统文化的缺失 | 第22-23页 |
| ·重视图面形态的象征意义，缺少理性分析 | 第23页 |
| ·对景观设计的外延认识不足 | 第23-24页 |
| ·缺乏生态理念 | 第24-26页 |
| ·独特的现代景观审美 | 第26-28页 |
| ·审美与景观审美 | 第26页 |
| ·独特的东方景观审美 | 第26-28页 |
| 第四章 山水画的空间思维对现代景观设计的启示 | 第28-41页 |
| ·构图原则 | 第29-33页 |
| ·独立性与整体性 | 第29-31页 |
| ·移动视点的空间序列 | 第31-32页 |
| ·空间布置的层次性 | 第32-33页 |
| ·“以大观小”的空间思维模式 | 第33-35页 |
| ·“三层，三远”对空间的处理方式 | 第35-36页 |
| ·疏密相间，虚实相生 | 第36-39页 |
| ·三维空间、四维时间的结合运用 | 第39-41页 |
| 第五章 实例分析 | 第41-46页 |
| ·上海松江方塔园 | 第41-43页 |
| ·整体概况 | 第41页 |
| ·因地制宜，灵活自由的布局 | 第41页 |
| ·写意精神的延续 | 第41-42页 |
| ·古为今用 | 第42-43页 |
| ·以湛江市南桥公园为例 | 第43-44页 |
| ·天人合一的自然理念 | 第43页 |
| ·形神兼备的空间布局 | 第43页 |
| ·山水意境的营造 | 第43-44页 |
| ·周山河公园 | 第44-46页 |
| ·整体项目概况 | 第44页 |
| ·总体构思 | 第44页 |
| ·周山河公园中的山水画意 | 第44-45页 |
| ·山水格局的营建 | 第45-46页 |
| 第六章 结论 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文与研究成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
