| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第6-20页 |
| 第一节 背景描述与研究方式 | 第6-7页 |
| 1. 背景描述——物质载体的审美移情 | 第6页 |
| 2. 研究方式——实验性研究报告背景描述与研究方式 | 第6-7页 |
| 第二节 纤维艺术设计表现的目的与意义 | 第7页 |
| 1. 目的——创新：作品形式的“演绎移植” | 第7页 |
| 2. 意义——文化的繁殖：视觉逻辑的审美转换与形式表现的设计价值 | 第7页 |
| 第三节 设计思路与表现方法 | 第7-20页 |
| 1. 田野考察与日记追踪 | 第7-14页 |
| 2. 抽象形式与实验方式 | 第14-17页 |
| 3. 纤维载体与审美演绎 | 第17-20页 |
| 第二章 徽派民居的视觉描述 | 第20-26页 |
| 第一节 山水傍依的形态特征 | 第20-21页 |
| 1. 动静有致的风水 | 第20-21页 |
| 2. 典雅清丽的结构 | 第21页 |
| 3. “四水归堂”的观念 | 第21页 |
| 第二节 视觉形式的生态语境 | 第21-23页 |
| 1. 青山绿水的镜像 | 第21页 |
| 2. 黑白相间的砖石 | 第21-22页 |
| 3. 门窗雕镂的装饰 | 第22-23页 |
| 第三节 形式结构的系统生成 | 第23-26页 |
| 1. 中轴对称与点线连贯 | 第23-24页 |
| 2. 色彩结构的黑、白、灰 | 第24页 |
| 3. 古镇、牌坊、青石板的渐次推进 | 第24-26页 |
| 第三章 形式结构的抽象表达 | 第26-34页 |
| 第一节 视觉符号的分类 | 第26-29页 |
| 1. 建筑整体图式结构的符号印象 | 第26-27页 |
| 2. 建筑分体图式结构的符号“编制” | 第27-28页 |
| 3. 室内外空间秩序的符号化确定 | 第28-29页 |
| 第二节 抽象符号中的“三向度体系” | 第29-30页 |
| 1. 墙、柱、门窗的垂直比率 | 第29页 |
| 2. 地面、空间隔断的横向节奏 | 第29-30页 |
| 3. 山墙、瓦基的斜向律动 | 第30页 |
| 第三节 纤维材质在抽象形式中的实验演绎 | 第30-34页 |
| 1. 形式的符号化确立 | 第30-31页 |
| 2. 抽象的视觉对应 | 第31-32页 |
| 3. 形式结构的整体转换 | 第32-34页 |
| 第四章 纤维艺术设计的形式乐章 | 第34-47页 |
| 第一节 纤维艺术设计的形式“镜像” | 第34-35页 |
| 1. 徽派民居形式语义的情感逻辑 | 第34页 |
| 2. 基于徽派民居形式结构的创造性触发 | 第34页 |
| 3. 纤维艺术设计形式的审美化定格 | 第34-35页 |
| 第二节 纤维形式下的“徽派民居” | 第35-46页 |
| 1. “徽派民居”的第一形式乐章 | 第42-43页 |
| 2. “徽派民居”的第二形式乐章 | 第43-44页 |
| 3. “徽派民居”的第三形式乐章 | 第44-46页 |
| 第三节 结语 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48页 |