论许鞍华的电影创作
| 目录 | 第1-6页 |
| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 一、许鞍华的创作背景以及作品梳理 | 第10-12页 |
| 二、许鞍华电影的研究现状 | 第12-13页 |
| 三、论文选题的意义与创新 | 第13-14页 |
| 第一章 许鞍华电影的主题意蕴 | 第14-32页 |
| 第一节 漂泊与寻根 | 第14-21页 |
| 一、多元文化语境下的香港 | 第15-16页 |
| 二、香港导演对漂泊与寻根主题的阐释 | 第16-17页 |
| 三、许鞍华对漂泊与寻根主题的阐释 | 第17-21页 |
| 第二节 香港主题的探索与延伸 | 第21-32页 |
| 一、电影创作植根于香港本土 | 第22-27页 |
| 二、电影创作揭示香港社会问题 | 第27-32页 |
| 第二章 许鞍华电影中的女性形象 | 第32-42页 |
| 第一节 逆来顺受的女性形象 | 第34-36页 |
| 一、逆来顺受——以死亡告终 | 第34-36页 |
| 二、许鞍华的悲天悯人 | 第36页 |
| 第二节 强硬反抗的女性形象 | 第36-38页 |
| 一、强硬反抗——归于平淡 | 第37-38页 |
| 二、许鞍华的人文关照 | 第38页 |
| 第三节 达观顺命的女性形象 | 第38-42页 |
| 一、达观顺命——收获人生 | 第39-40页 |
| 二、许鞍华的处世哲学 | 第40-42页 |
| 第三章 许鞍华电影的艺术风格 | 第42-54页 |
| 第一节 许鞍华的现实主义风格 | 第42-45页 |
| 一、边缘人物为叙事主体 | 第42-43页 |
| 二、纪实风格摄影 | 第43-45页 |
| 第二节 整体风格上的前后差异 | 第45-48页 |
| 一、前期：强调矛盾冲突，注重戏剧性 | 第46-47页 |
| 二、后期：表现平凡人生，注重生活化 | 第47-48页 |
| 第三节 许鞍华偏爱的创作手法 | 第48-54页 |
| 一、多视点叙事 | 第49-50页 |
| 二、画外音的使用 | 第50-52页 |
| 三、中国传统文化的融入 | 第52-54页 |
| 第四章 许鞍华的文艺片创作之于香港电影的意义 | 第54-68页 |
| 第一节 许鞍华文艺片创作的背景 | 第54-58页 |
| 一、商业片始终占香港电影的主流 | 第54-56页 |
| 二、文艺片在香港生存空间狭窄 | 第56-58页 |
| 第二节 许鞍华坚持文艺类型片创作 | 第58-65页 |
| 一、商业类型片的尝试 | 第59-60页 |
| 二、商业浪潮中的文艺坚守 | 第60-64页 |
| 三、文艺片中商业元素的巧妙融入 | 第64-65页 |
| 第三节 许鞍华的文艺片创作的意义 | 第65-68页 |
| 结语 | 第68-69页 |
| 注释 | 第69-72页 |
| 参考文献 | 第72-75页 |
| 附录 | 第75-77页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78页 |
