| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、 研究对象与研究范围 | 第10页 |
| 二、 研究现状 | 第10-12页 |
| 三、 选题意义 | 第12-13页 |
| 第一章 《雪月梅传》的作者及其创作缘起 | 第13-21页 |
| 第一节 《雪月梅传》的作者和成书 | 第13-14页 |
| 第二节 《雪月梅传》的创作背景 | 第14-17页 |
| 一、 文学背景：世情小说和才子佳人小说的同步创作 | 第14-15页 |
| 二、 思想背景：佛道因子的融入 | 第15-16页 |
| 三、 社会背景：政治风气与科举制度 | 第16-17页 |
| 第三节 《雪月梅传》的创作动机 | 第17-21页 |
| 一、 劝善惩恶 | 第17-19页 |
| 二、 消遣娱乐 | 第19-21页 |
| 第二章 《雪月梅传》的思想意蕴 | 第21-29页 |
| 第一节 《雪月梅传》中的世俗人情 | 第21-23页 |
| 一、 人物言语中见世俗人情 | 第21-22页 |
| 二、 故事情节中见世俗人情 | 第22-23页 |
| 第二节 《雪月梅传》中的佛道思想 | 第23-26页 |
| 一、 因果报应 | 第24页 |
| 二、 神鬼之事 | 第24-25页 |
| 三、 点石道人与何仙姊的预测术 | 第25-26页 |
| 第三节 《雪月梅传》中的儒家思想 | 第26-29页 |
| 一、 男性主人公的仕进思想 | 第26-27页 |
| 二、 忠与孝的矛盾 | 第27-29页 |
| 第三章 《雪月梅传》的艺术特色 | 第29-37页 |
| 第一节 《雪月梅传》连环钩锁、百川入海的故事结构 | 第29-31页 |
| 一、 整齐有序的人物单元 | 第29-30页 |
| 二、 时空转换的灵活性 | 第30页 |
| 三、 情节的巧妙设置 | 第30-31页 |
| 第二节 《雪月梅传》高超的叙事技巧 | 第31-34页 |
| 一、 叙事详略得当 | 第32-33页 |
| 二、 情节安排先擒后纵 | 第33-34页 |
| 第三节 《雪月梅传》通俗晓畅的语言风格 | 第34-37页 |
| 一、 叙事语言平畅中见新奇 | 第34-35页 |
| 二、 人物语言通俗中见活泼 | 第35-37页 |
| 第四章 《雪月梅传》中的人物形象 | 第37-52页 |
| 第一节 《雪月梅传》人物形象塑造的多样化 | 第37-42页 |
| 一、 “志在仕进”的岑秀：正面描写与侧面烘托相结合 | 第37-38页 |
| 二、 “闲居庄园”的蒋士奇：双重性格展现 | 第38-40页 |
| 三、 “年少英武”的刘电：外貌描写和动作片段的有机组合 | 第40-41页 |
| 四、 “草莽英雄”殷勇和文进：出身社会底层且性格豪爽 | 第41-42页 |
| 第二节 《雪月梅传》人物形象内涵的丰富性 | 第42-44页 |
| 一、 隐居高士——严苍润 | 第42-43页 |
| 二、 天真可爱——郑璞 | 第43-44页 |
| 三、 “旧式贤妇”典型——岑夫人 | 第44页 |
| 第三节 《雪月梅传》活泼灵动的小人物形象 | 第44-48页 |
| 一、 江氏兄弟的江湖强盗形象 | 第44-46页 |
| 二、 巧舌如簧、狡猾奸诈的孙婆子 | 第46-47页 |
| 三、 公报私仇的卑劣小人 | 第47-48页 |
| 第四节 《雪月梅传》中的“奇女子”形象 | 第48-52页 |
| 一、 聪慧善良的雪姐 | 第49页 |
| 二、 本领灵异的小梅 | 第49-50页 |
| 三、 有勇有谋的华秋英 | 第50-52页 |
| 第五章 《雪月梅传》在明清世情小说发展中的地位和影响 | 第52-55页 |
| 第一节 《雪月梅传》之前的世情小说 | 第52-53页 |
| 第二节 《雪月梅传》对清代中后期小说的影响 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
