明代中后期戏曲尚“真”美学思想研究
摘要 | 第1-5页 |
Abstract | 第5-10页 |
引言 | 第10-12页 |
1 明代中后期戏曲尚“真”美学思想的生成背景 | 第12-22页 |
·社会文化思潮的转型 | 第12-14页 |
·哲学思想的蜕变 | 第14-17页 |
·文人审美趣味的变化 | 第17-22页 |
2 明代中后期戏曲尚“真”美学思想的内涵 | 第22-40页 |
·戏曲审美观:以真为美 | 第22-31页 |
·徐渭:推崇本色之真 | 第22-26页 |
·李贽:顺天性,尚化工 | 第26-29页 |
·凌濛初:尚真情,贵自然 | 第29-31页 |
·戏曲创作观:以情真为本 | 第31-36页 |
·汤显祖:真至情 | 第32-35页 |
·冯梦龙:真情说 | 第35-36页 |
·戏曲表演观:以本真自然为美 | 第36-40页 |
·潘之恒:情真传神 | 第37-40页 |
3 戏曲尚“真”美学思想产生的影响 | 第40-48页 |
·戏曲尚“真”美学思想的积极影响 | 第40-44页 |
·自然情欲成为戏曲创作的主题 | 第40-41页 |
·情本体的自觉 | 第41-42页 |
·尚真思想余韵悠长 | 第42-43页 |
·戏曲表演对真情真色的强调 | 第43-44页 |
·戏曲尚“真”美学思想的消极影响 | 第44-48页 |
·以真为美戏曲审美标准的局限性 | 第44-45页 |
·戏曲中的滥情主义 | 第45-48页 |
结语 | 第48-50页 |
致谢 | 第50-52页 |
参考文献 | 第52-54页 |
攻读学位期间发表的论文 | 第54页 |