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明代中后期戏曲尚“真”美学思想研究

摘要第1-5页
Abstract第5-10页
引言第10-12页
1 明代中后期戏曲尚“真”美学思想的生成背景第12-22页
   ·社会文化思潮的转型第12-14页
   ·哲学思想的蜕变第14-17页
   ·文人审美趣味的变化第17-22页
2 明代中后期戏曲尚“真”美学思想的内涵第22-40页
   ·戏曲审美观:以真为美第22-31页
     ·徐渭:推崇本色之真第22-26页
     ·李贽:顺天性,尚化工第26-29页
     ·凌濛初:尚真情,贵自然第29-31页
   ·戏曲创作观:以情真为本第31-36页
     ·汤显祖:真至情第32-35页
     ·冯梦龙:真情说第35-36页
   ·戏曲表演观:以本真自然为美第36-40页
     ·潘之恒:情真传神第37-40页
3 戏曲尚“真”美学思想产生的影响第40-48页
   ·戏曲尚“真”美学思想的积极影响第40-44页
     ·自然情欲成为戏曲创作的主题第40-41页
     ·情本体的自觉第41-42页
     ·尚真思想余韵悠长第42-43页
     ·戏曲表演对真情真色的强调第43-44页
   ·戏曲尚“真”美学思想的消极影响第44-48页
     ·以真为美戏曲审美标准的局限性第44-45页
     ·戏曲中的滥情主义第45-48页
结语第48-50页
致谢第50-52页
参考文献第52-54页
攻读学位期间发表的论文第54页

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