表现与观看:郭熙《早春图》研究
附表 | 第1-6页 |
论文摘要 | 第6-8页 |
Abstract | 第8-14页 |
绪论 | 第14-36页 |
一、研究意义 | 第14-15页 |
1、研究的必要性 | 第14页 |
2、研究对象的选择原因 | 第14-15页 |
二、文献梳理及研究现状 | 第15-32页 |
1. 国内学者的研究成果 | 第16-26页 |
2. 国际学者的研究成果 | 第26-30页 |
3. 相关博士论文及优秀硕士论文 | 第30-32页 |
三、研究方案 | 第32-36页 |
1、研究目标、研究内容和关键问题 | 第32-33页 |
2、研究方法及可行性分析 | 第33-34页 |
3、本论文的特色与创新之处 | 第34-36页 |
第一章 、《早春图》相关背景 | 第36-87页 |
第1节、《早春图》的鉴藏等相关问题 | 第36-54页 |
一、历代典籍中的相关记录 | 第36-38页 |
二、收藏印鉴考 | 第38-47页 |
三、款识考 | 第47-50页 |
四、近代《早春图》的流传、展览情况 | 第50-54页 |
第2节、郭熙生平考证 | 第54-80页 |
一、生卒年考 | 第54-62页 |
二、身份考 | 第62-68页 |
三、交游考 | 第68-80页 |
第3节、《早春图》创作年代及隐含的社会、文化因素 | 第80-86页 |
一、士人阶层发展与壮大的时代 | 第80-82页 |
二、北宋社会的文艺风气 | 第82-84页 |
三、纲常伦理与社会格局 | 第84-86页 |
小结 | 第86-87页 |
第二章 、《早春图》的图像系统 | 第87-131页 |
第1节、《早春图》的笔墨语言 | 第87-101页 |
一、《早春图》山石的笔墨特征 | 第88-92页 |
二、《早春图》树木的笔墨特征 | 第92-95页 |
三、《早春图》中“三家山水”笔墨语言的融通 | 第95-101页 |
第2节、《早春图》思景、空间的布置 | 第101-117页 |
一、双松、山石构成的《早春图》前景 | 第102-105页 |
二、中景“景趣”与可游、可居的意境 | 第105-111页 |
三、远景及《早春图》对“远”的塑造 | 第111-117页 |
第3节、《早春图》的“气”“韵”表现 | 第117-130页 |
一、《早春图》气韵的时代内涵 | 第117-120页 |
二、从“嶷”到“不滞”,山水气韵的演变 | 第120-124页 |
三、《早春图》山水形象的“人格化”倾向 | 第124-130页 |
小结 | 第130-131页 |
第三章 、《早春图》视觉构成要素的意象内涵 | 第131-180页 |
第1节、“双松”系统的意象 | 第131-159页 |
一、《早春图》“双松”的审美形象溯源 | 第132-137页 |
二、《早春图》中“松”形象与“松”题材绘画的形成 | 第137-145页 |
三、《早春图》中“双松”含义 | 第145-151页 |
四、君子意象在《早春图》中呈现的变化 | 第151-159页 |
第2节、山水系统的意象 | 第159-178页 |
一、“高远”与主峰的威仪 | 第159-165页 |
二、“平远”与北宋文人的诗愁 | 第165-171页 |
三、建筑群与空亭 | 第171-178页 |
小结 | 第178-180页 |
第四章 、《早春图》的山水观 | 第180-208页 |
第1节、画“理”,郭熙对山水的认识 | 第180-190页 |
一、“常理”的恪守 | 第181-186页 |
二、“理趣”的追寻 | 第186-190页 |
第2节、画“法”,《早春图》与山水的法度 | 第190-199页 |
一、“纵横中度”创新中对于格法的信守 | 第190-193页 |
二、集大成中“己格”的形成 | 第193-199页 |
第3节、画“意”,《早春图》中山水感悟的传达 | 第199-206页 |
一、“以此意造”表现过程的要求 | 第199-203页 |
二、“以此意求”观看者的定位 | 第203-206页 |
小结 | 第206-208页 |
结语 | 第208-209页 |
参考文献 | 第209-215页 |
附录 | 第215-240页 |
研究中相关表格 | 第215-224页 |
郭熙相关作品图录 | 第224-230页 |
重要资料全文 | 第230-240页 |
作者简历及在学期间所取得的科研成果 | 第240-241页 |
后记 | 第241页 |