浅析黑白灰在画面中的作用
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 1 论文选题的理由或意义 | 第7页 |
| 2 研究目标 | 第7页 |
| 3 研究内容 | 第7-8页 |
| 1 对绘画中黑白灰关系的诠释 | 第8-9页 |
| ·画面黑白灰的产生 | 第8-9页 |
| ·黑白灰与色调的关系 | 第9页 |
| 2 光影大师——哈门斯·凡·莱茵·伦勃朗 | 第9-13页 |
| ·伦勃朗绘画的特点 | 第9-11页 |
| ·伦勃朗的“紫金色的黑暗” | 第11页 |
| ·《夜巡》的革新 | 第11-12页 |
| ·伦勃朗眼中的黑白灰 | 第12-13页 |
| 3 油画中的黑白灰关系的表现 | 第13-21页 |
| ·油画中的黑白灰问题 | 第13页 |
| ·黑白灰的客观表现在视觉上的作用 | 第13-17页 |
| ·黑白灰与光的关系（光影表现） | 第13-16页 |
| ·黑白灰与固有色的关系 | 第16-17页 |
| ·黑白灰的主观表现在视觉上的作用 | 第17-20页 |
| ·当代艺术中的黑白灰关系 | 第17-19页 |
| ·表现主义中的黑白灰关系 | 第19-20页 |
| ·黑白灰对画面节奏的作用 | 第20-21页 |
| 4 油画黑白灰与中国画黑白灰关系之异同 | 第21-28页 |
| ·油画黑白灰与中国画黑白灰在表现手法上的差异 | 第22-25页 |
| ·点线面在中国画中的运用 | 第22页 |
| ·中西方绘画上材质与表现手段上的差异 | 第22-23页 |
| ·中国画的墨分五色 | 第23-25页 |
| ·黑白灰对中西方绘画作用中的相通点 | 第25-28页 |
| ·融合中西方绘画共性的代表画家 | 第26-27页 |
| ·中西方共同追求的“真、善、美” | 第27-28页 |
| 5 研究黑白灰对自己的启示 | 第28-33页 |
| ·黑白灰对色彩的作用 | 第28-29页 |
| ·创作中应把握的本质 | 第29-33页 |
| ·把握艺术中的“真”“善”“美” | 第29页 |
| ·把握黑白灰的节奏 | 第29-31页 |
| ·把握形、色、结构 | 第31页 |
| ·培养自己的意识 | 第31-33页 |
| 结论 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36页 |
