唐代以降中国山水画程式化发展的思想渊源

摘要	第3-5页
abstract	第5-6页
引言	第9-13页
一 研究目的与意义	第9页
二 国内外研究现状	第9-10页
(一) 国内对于中国画程式化的研究现状	第9-10页
(二) 国外对于中国画程式化的研究现状	第10页
三 研究方法与思路	第10-11页
(一) 研究方法	第10-11页
(二) 研究思路	第11页
四 论文创新点	第11-13页
第一章 何谓“程式化”	第13-15页
第一节 “程式化”概念的由来	第13页
第二节 中国画“程式化”的概念	第13-15页
第二章 山水画程式化的演进过程	第15-24页
第一节 初期模拟物象阶段	第15-17页
第二节 中期模拟性与写意性共存	第17-21页
一 山水画皴法的成熟	第18-19页
二 画家个性风格的呈现	第19-21页
(一) 南宋四家	第19-20页
(二) 元四家	第20-21页
第三节 后期山水画的程式化形成	第21-24页
第三章 山水画程式化的思想渊源	第24-37页
第一节 “立象尽意”的哲学思想	第25页
第二节 山水画论中的“写意”思想	第25-37页
一 “写意”的由来	第25-26页
二 由“象”取“意”	第26-30页
(一) 朴素美之“意”——水墨	第27-28页
(二) 伦理道德美之“意”——章法	第28-29页
(三) 天人合一之“意”——皴法	第29-30页
三 “意”超“象”外	第30-37页
(一) 写吾心之“意”——笔墨情趣	第31-33页
(二) 中庸之“意”——似与不似	第33-35页
(三) 虚无之“意”——留白	第35-37页
第四章 程式化的价值与局限性	第37-39页
结论	第39-40页
参考文献	第40-41页
后记	第41-42页
毕业创作	第42页