超现实主义精神之写实油画研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-8页 |
| ·课题研究目的和任务 | 第7页 |
| ·论文结构 | 第7-8页 |
| 第二章 超现实主义的精神所在 | 第8-14页 |
| ·超现实主义的发展历程 | 第8-11页 |
| ·梦的解析与潜意识及超现实背景的一些看法 | 第11-14页 |
| 第三章 写实油画的发展历程 | 第14-19页 |
| ·写实体系的形成 | 第14-17页 |
| ·写实油画的观念性转变 | 第17-19页 |
| 第四章 超现实主义绘画与写实油画的吸收与融合 | 第19-31页 |
| ·人物缔造经典 | 第19-25页 |
| ·天才达利 | 第19-21页 |
| ·幻想大师——马格利特 | 第21-23页 |
| ·马格利特的成长 | 第22-23页 |
| ·写实手法表现悲观超现实主义 | 第23页 |
| ·具象的超现实主义大师——纳兰霍 | 第23-25页 |
| ·纳兰霍的成长 | 第23-24页 |
| ·纳兰霍具象超现实主义绘画的价值 | 第24-25页 |
| ·受其影响,中国写实油画的超现实主义情节 | 第25-31页 |
| ·徐芒耀吸收与融合纳兰霍的观念性 | 第25-26页 |
| ·石冲中和超现实主义的场景制作 | 第26-27页 |
| ·刘溢——夹在超现实主义与波普主义两极的探索者 | 第27-28页 |
| ·冷军——分解重构的极端化写实 | 第28-31页 |
| 第五章 结论 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33页 |