| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| (一) 选题的缘起和研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 1. “桂林山水画”概念的界定及课题来源 | 第9页 |
| 2. 桂林山水画研究目的和意义 | 第9-10页 |
| (二) 论文研究的主要内容 | 第10-11页 |
| 一、宋代至清代(公元960年—1912年)桂林山水题材绘画的史料 | 第11-19页 |
| (一) 宋代桂林山水题材绘画的史料 | 第11-14页 |
| 1. 米芾与《阳朔山图》 | 第11-14页 |
| (1) 米芾的简介及桂林之缘 | 第12-13页 |
| (2) 有关《阳朔山图》 | 第13-14页 |
| 2. 南宋桂林鹦鹉山摩崖石刻《静江府城池图》 | 第14页 |
| (二) 明代桂林山水题材绘画的史料 | 第14-15页 |
| 1. 邹迪光简介 | 第14-15页 |
| 2. 有关明代邹迪光《阳朔山图》(摹本) | 第15页 |
| (三) 清代桂林山水题材绘画的史料 | 第15-19页 |
| 1. 石涛与桂林山水的渊源 | 第15-16页 |
| 2. 临桂画家群的山水情结 | 第16-19页 |
| 二、近代(1840年—1919年)桂林山水题材绘画的画家及作品 | 第19-33页 |
| (一) 广西壮族自治区外画家及作品 | 第19-28页 |
| 1. “岭南画派”与桂林山水 | 第19-21页 |
| (1) 陈树人的桂林山水绘画 | 第19-20页 |
| (2) 高剑父与高奇峰 | 第20页 |
| (3) 关山月的桂林山水绘画 | 第20-21页 |
| 2. 日渐成长的桂林山水绘画 | 第21-28页 |
| (二) 广西壮族自治区内画家及作品 | 第28-33页 |
| 1. 广西本地画派的萌芽 | 第28-30页 |
| 2. 桂林本地画家笔下的桂林山水画 | 第30-33页 |
| 三、现代(1919年—1949年)桂林山水题材绘画的画家及作品 | 第33-40页 |
| (一) 广西壮族自治区外画家及作品 | 第33-35页 |
| (二) 广西壮族自治区内画家及作品 | 第35-40页 |
| 四、当代(1949年以后)桂林山水题材绘画的画家及作品 | 第40-48页 |
| (一) 广西壮族自治区外画家及作品 | 第40-41页 |
| (二) 广西壮族自治区内画家及作品 | 第41-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 注释 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附表 | 第52-59页 |
| 读研期间发表的学术成果 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
