| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-18页 |
| 第一节 研究动机与目的 | 第12-14页 |
| 第二节 研究内容与范围 | 第14-15页 |
| 第三节 研究方法与限制 | 第15-18页 |
| 第二章 何谓「后现代」 | 第18-28页 |
| 第一节 「后现代」的思想背景与基本定义 | 第18-21页 |
| 第二节 「后现代」艺术面向 | 第21-22页 |
| 第三节 「后现代」与「现代」 | 第22-28页 |
| 第三章 当代台湾水墨的经纬 | 第28-42页 |
| 第一节 水墨现代化的「正统」与「美学」争辩 | 第29-32页 |
| 第二节 水墨的「现代」与「反传统」 | 第32-34页 |
| 第三节 现代水墨成为「后现代」的滥觞 | 第34-37页 |
| 第四节 「传统」也是「后现代」元素 | 第37-42页 |
| 第四章 当代「台湾水墨」风格的形塑 | 第42-66页 |
| 第一节 本土运动的兴起 | 第42-47页 |
| 第二节 台湾解严：区隔「现代」与「后现代」的坐标 | 第47-50页 |
| 第三节 现代水墨的解构与建构 | 第50-66页 |
| 一、 思潮挑战：「笔墨」当随时代 | 第50-53页 |
| 二、 厘清创作的时代精神 | 第53-54页 |
| 三、 个人风格转向多样 | 第54-64页 |
| 四、 当代人物画异军突起 | 第64-66页 |
| 第五章 「后现代」的「台湾当代水墨」 | 第66-100页 |
| 第一节 海外前辈中国水墨画家 | 第69-72页 |
| 第二节 「后现代」台湾水墨画家 | 第72-100页 |
| 第六章 「后现代」水墨的时代观察——本土化与国际化 | 第100-106页 |
| 第一节 「本土」：一种多元的文化主义 | 第100-102页 |
| 第二节 「本土化」与「国际化」的关联 | 第102-106页 |
| 第七章 审视与反思：「后现代」与台湾当代水墨 | 第106-118页 |
| 第一节 审视「后现代水墨」艺术问题 | 第106-114页 |
| 一、 解析「后现代水墨」的不确定性 | 第107-111页 |
| 二、 「中学为体,西学为用」的中庸之道 | 第111-114页 |
| 第二节 回归文化主体精神 | 第114-118页 |
| 第八章 结语 | 第118-122页 |
| 参考文献 | 第122-124页 |
| 学术期刊 | 第124-126页 |
| 附录一：笔者水墨作品中的「后现代」作风 | 第126-132页 |
| 附录二：台湾后现代水墨重要文献资料 | 第132-180页 |
| 壹、第一届台北当代水墨双年展 | 第132-136页 |
| 贰、形·意·质·韵——东亚当代水墨创作邀请展 | 第136-140页 |
| 参、(水墨变相：现代水墨在台湾) | 第140-155页 |
| 肆、汇墨高升：2012国际水墨大展暨学术研讨会 | 第155-164页 |
| 伍、后殖民与后现代：台湾美术院院士第二届大展 | 第164-177页 |
| 陆、台湾三座美术馆之现代与后现代水墨个展资料 | 第177-180页 |
| 致谢 | 第180页 |