| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| ·选题的目的及意义 | 第9-10页 |
| ·选题的目的 | 第9-10页 |
| ·选题的意义 | 第10页 |
| ·选题的背景 | 第10-11页 |
| ·国内背景 | 第10-11页 |
| ·国外背景 | 第11页 |
| ·创新点及结论 | 第11-13页 |
| 第2章 岩彩画的发展概述 | 第13-23页 |
| ·岩彩画的定义 | 第13-14页 |
| ·岩彩画的概念 | 第13-14页 |
| ·岩彩画的分类及与工笔重彩的关系 | 第14页 |
| ·岩彩画的发展阶段 | 第14-21页 |
| ·岩彩画艺术发展的“发源期” | 第15-16页 |
| ·岩彩画艺术发展的“辉煌期” | 第16-18页 |
| ·岩彩画发展的“没落期” | 第18-20页 |
| ·新时期岩彩画发展的“回归期” | 第20-21页 |
| ·岩彩画没落的原因 | 第21-23页 |
| ·外因 | 第21-22页 |
| ·内因 | 第22-23页 |
| 第3章 岩彩画艺术语言在中国山水画中的运用及发展 | 第23-34页 |
| ·传统岩彩艺术在山水画中的运用 | 第23-27页 |
| ·现代岩彩艺术在山水画中的运用 | 第27-31页 |
| ·笔法的运用 | 第28-29页 |
| ·墨法的运用 | 第29-30页 |
| ·色彩的运用 | 第30-31页 |
| ·现代岩彩山水画与的传统山水画的联系 | 第31-34页 |
| ·有独立完整的色彩体系 | 第31-32页 |
| ·有独特的结合媒介和材质 | 第32-33页 |
| ·有独特的审美情趣 | 第33-34页 |
| 第4章 岩彩与水墨的对话以山水作品《意象太行》为例 | 第34-37页 |
| ·《意象太行》创作背景 | 第34页 |
| ·现代岩彩山水与现代积墨山水的形式表现 | 第34-37页 |
| 结论 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第41-42页 |