| 内容提要 | 第1-6页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 一 工笔人物画造型意识的发展 | 第9-15页 |
| 1. 传统工笔人物画中对“形”的理解 | 第9-11页 |
| 2. 写实观念的回归促进造型意识的发展 | 第11-15页 |
| 二 现代工笔人物画中对西方造型观念的借鉴 | 第15-25页 |
| 1. 比较素描与白描在塑造形象方面的各自独立性 | 第16-21页 |
| 2. 把握素描与白描的契合点是工笔人物造型的关键 | 第21-25页 |
| 三 中国式的写实与西方写实的差异与契合点 | 第25-32页 |
| 1. 将写生作为现代工笔人物画造型的切入点 | 第25-30页 |
| 2. 现代工笔人物画把握“重形尚意”的原则 | 第30-32页 |
| 四 当代工笔人物画作品中新造型元素的运用 | 第32-41页 |
| 1. 对素描的深刻理解将工笔人物画之写实推向极致 | 第32-37页 |
| 2. 运用新的造型语言要保留中国画的精神特质 | 第37-41页 |
| 结语 | 第41-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 中文摘要 | 第46-50页 |
| 英文摘要 | 第50-53页 |
| 致谢 | 第53页 |