| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 图录 | 第8-11页 |
| 导言 | 第11-16页 |
| 第一章 北平艺专时期的叶浅予 | 第16-25页 |
| 第一节 从职业插图画家到严肃艺术家:身份焦虑和事业转型 | 第16-22页 |
| 第二节 北总布胡同32号:初为人师 | 第22-25页 |
| 第二章 现代学院式中国画教育的掌门人:传统的有效承继与发展 | 第25-49页 |
| 第一节 "必然降临的冷落":"国画靠边站" | 第25-30页 |
| 第二节 "摇摆在虚无主义和保守主义之间" | 第30-41页 |
| 1,科学教法与传统教法 | 第30-36页 |
| 2,"在传统的基础上发展国画"和"八写"的提出 | 第36-39页 |
| 3,把握全面和专攻一门 | 第39-41页 |
| 第三节 读画读史:穷追文脉 | 第41-46页 |
| 第四节 突破与创建:1980年教改方案和三十二字方针 | 第46-49页 |
| 第三章 叶浅予的主题性创作:"笔墨劳动" | 第49-61页 |
| 第一节 《民族大团结》:不仅会画长袖善舞,也能画好干部服 | 第49-53页 |
| 第二节 《北平解放》:以大观小的层次空间 | 第53-57页 |
| 第三节 兢兢业业,勉力为之 | 第57-61页 |
| 第四章 速写:从漫画到中国画的桥梁 | 第61-71页 |
| 第一节 《旅行漫画》:漫画时期的速写 | 第61-64页 |
| 第二节 《战时重庆》、《逃出香港》、苗区写生:漫画—速写—中国画 | 第64-70页 |
| 第三节 速写:表现生活的新创作体裁和基础训练新内容 | 第70-71页 |
| 第五章 写意传统的承继者:叶浅予的舞蹈戏剧人物画 | 第71-92页 |
| 第一节 "其他不谈,至少戏,非看不可":从看到画 | 第71-76页 |
| 1,看戏 | 第71-73页 |
| 2,画戏 | 第73-76页 |
| 第二节 与写实主义分道扬镳:叶浅予的舞蹈戏剧人物画 | 第76-92页 |
| 1,从舞台到速写:目识、心记、意测 | 第76-78页 |
| 2,画戏画舞,形式美感与民族趣味 | 第78页 |
| 3,骨法用笔:传统自描的发展 | 第78-81页 |
| 4,民间智慧:康定·敦煌·西康·晋祠·水乐宫·永泰公主墓 | 第81-84页 |
| 5,文人画写意传统的承继者 | 第84-92页 |
| 第六章 一个浪漫主义者的现实人生:1907—1995 | 第92-116页 |
| 第一节 漫画十年间:综合历炼 | 第92-99页 |
| 第二节 传统·刨新·唯美:叶浅予的审美渊源 | 第99-106页 |
| 1,张大千:亦师亦友,惺惺相惜 | 第99-100页 |
| 2,徐悲鸿:贵人襄助,知遇之恩 | 第100-103页 |
| 3,邵洵美:叶浅予研究的一个全新视角 | 第103-106页 |
| 第三节 从"党外布尔什维克"到"自由主义者" | 第106-111页 |
| 1,首届文代会"国统区邀请代表" | 第106-110页 |
| 2,从"党外布尔什维克"到"自由主义者" | 第110-111页 |
| 第四节 假如 | 第111-116页 |
| 结语 叶浅予:多面与专长,中心与边缘 | 第116-123页 |
| 第一节 多面与专长 | 第116-118页 |
| 第二节 中心与边缘 | 第118-123页 |
| 附录一:叶浅予捐献中国美术馆藏品目录 | 第123-126页 |
| 附录二:叶浅予年表 | 第126-139页 |
| 参考文献 | 第139-145页 |
| 后记 | 第145页 |
