敦煌壁画的材料研究
| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| Ⅰ.序论 | 第10-13页 |
| 1.研究目的和必要性 | 第10-11页 |
| 2.研究范围及方法 | 第11-13页 |
| Ⅱ.佛画的创作背景和图像 | 第13-21页 |
| 1.佛画的概念 | 第13-14页 |
| 2.韩国和日本创作佛画背景 | 第14-21页 |
| (1) 韩国佛画 | 第14-17页 |
| (2) 日本佛画 | 第17-21页 |
| Ⅲ.对敦煌石窟壁画的概述 | 第21-28页 |
| 1.敦煌石窟壁画的起源和创作背景 | 第21-23页 |
| (1) 石窟壁画的起源 | 第21页 |
| (2) 敦煌石窟壁画的创作背景 | 第21-23页 |
| 2.敦煌石窟的建造形态和壁画的创作方法 | 第23-28页 |
| (1) 敦煌石窟的形态 | 第23-25页 |
| (2) 敦煌石窟壁画的创作技法 | 第25-28页 |
| Ⅳ.颜料的定义和相关资料 | 第28-55页 |
| 1.颜料的理论基础 | 第28-34页 |
| (1).颜料的定义及发展背景 | 第28-29页 |
| (2).颜料发出颜色的理论 | 第29-31页 |
| (3).颜料需具备的条件 | 第31-34页 |
| 2.颜料的种类 | 第34-55页 |
| (1) 无机颜料 | 第35-46页 |
| 1) 白色无机颜料 | 第35-38页 |
| 2) 红色无机颜料 | 第38-41页 |
| 3) 黄色无机颜料 | 第41-42页 |
| 4) 青色无机颜料 | 第42-44页 |
| 5) 绿色无机颜料 | 第44-45页 |
| 6) 黑色无机颜料 | 第45-46页 |
| (2) 有机颜料 | 第46-50页 |
| 1) 红色有机颜料 | 第46-47页 |
| 2) 黄色有机颜料 | 第47-48页 |
| 3) 青色有机颜料 | 第48-49页 |
| 4) 绿色有机颜料 | 第49页 |
| 5) 黑色有机颜料 | 第49-50页 |
| (3) 非颜料 | 第50-55页 |
| Ⅴ.东方的色彩意识和发展历史 | 第55-70页 |
| 1.东方的色彩意识 | 第55-61页 |
| 2.东方观念上的色彩 | 第61-64页 |
| 3.色彩的发展 | 第64-67页 |
| (1) 古代的色彩 | 第64-66页 |
| (2) 中世纪的色彩 | 第66-67页 |
| (3) 现代的色彩 | 第67-70页 |
| Ⅵ.敦煌石窟壁画时代类别的颜料特征 | 第70-87页 |
| 1.敦煌壁画的时代类别特征 | 第70-78页 |
| (1) 魏晋南北朝 | 第70-73页 |
| (2) 隋朝 | 第73-74页 |
| (3) 唐朝 | 第74-77页 |
| 1) 初唐期(618～713)的壁画/ | 第75页 |
| 2) 盛唐期(713～765)的壁画/ | 第75-76页 |
| 3) 中唐期(766～820)的壁画/ | 第76页 |
| 4) 晚唐期(821～907)的壁画 | 第76-77页 |
| (4) 五代 | 第77-78页 |
| (5) 元朝 | 第78页 |
| 2.敦煌壁画的颜料分析 | 第78-87页 |
| (1) 颜料分析的启动与开展 | 第78-79页 |
| (2) 对颜料种类及颜色类别的分析 | 第79-82页 |
| (3) 敦煌石窟壁画所采用的颜料相关记录 | 第82-83页 |
| (4) 颜料的流入 | 第83-87页 |
| Ⅶ.颜料分析对美术史的意义 | 第87-93页 |
| 1.颜料分析所具有的当前意义 | 第87-89页 |
| (1) 颜料分析从艺术、史料上的价值 | 第87-88页 |
| (2) 颜料的稳定性 | 第88-89页 |
| 2.对古代壁画的保存和恢复方案的提议 | 第89-93页 |
| Ⅷ.结束语 | 第93-97页 |
| 参考文献 | 第97-101页 |
| 参考图版 | 第101-106页 |
