| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第7-12页 |
| 第一节 本文写作目的 | 第7-8页 |
| 第二节 尼采的比喻：走入字面之后 | 第8-9页 |
| 第三节 尼采关于艺术的五个命题 | 第9-12页 |
| 第二章 尼采的比喻是一种哲学手段 | 第12-23页 |
| 第一节 对历史上的隐喻理论的简单梳理 | 第12-16页 |
| 第二节 比喻与艺术的同构 | 第16-19页 |
| 第三节 比喻是一种解蔽的力量 | 第19-23页 |
| 第三章 艺术作为生命的隐喻 | 第23-28页 |
| 第一节 制谜者：尼采 | 第23-24页 |
| 第二节 艺术的二重隐喻 | 第24-26页 |
| 第三节 艺术是对生命本身的承诺 | 第26-28页 |
| 第四章 艺术是面向生命的存在之思 | 第28-32页 |
| 第一节 艺术作为存在的隐喻 | 第28-30页 |
| 第二节 醉、梦、醒——生命的存在样式 | 第30-32页 |
| 第五章 艺术比“真理”更有价值 | 第32-39页 |
| 第一节 解谜者：尼采 | 第32-33页 |
| 第二节 理论世界观与悲剧世界观的斗争 | 第33-37页 |
| 第三节 悲剧作为隐喻 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41页 |