论观念摄影的电影化倾向

摘要	第1-5页
ABSTRACT	第5-8页
1 绪论	第8-9页
2 观念摄影及其创作者的双重身份	第9-14页
·观念摄影	第9-10页
·创作者的双重身份	第10-14页
·辛迪·雪曼	第11-12页
·马良	第12-14页
3 观念摄影与电影的技术互涉	第14-28页
·技术内涵的三层次	第14-16页
·技术与艺术的关系	第16-17页
·互涉的工具发展史	第17-21页
·小孔成像与暗箱	第17-19页
·曝光时间与感光材料	第19-20页
·从照片到电影	第20-21页
·数字时代的“暗箱”同一体	第21页
·作为语言的语法互涉	第21-23页
·作为一种影像语言	第22页
·互涉的语法	第22-23页
·作为媒介的技术特征及其影响	第23-28页
·关于媒介	第23-25页
·关于“景观社会”的哲学	第25-28页
4 观念摄影的电影化创作模式	第28-37页
·电影创作模式的三个特征	第28-29页
·像拍电影一样去拍照片	第29-37页
·杰夫·沃尔	第30-33页
·格里高利·克鲁德逊	第33-37页
5 观念摄影的电影化展出方式	第37-46页
·摄影连作与电影蒙太奇理论	第37-43页
·关于电影蒙太奇的经典例子及其意义	第37-38页
·电影蒙太奇理论在摄影连作中的运用	第38-43页
·灯箱与电影院	第43-46页
6 结论	第46-48页
参考文献	第48-49页
作者个人简历	第49-51页
致谢	第51页