自然式植物种植形式与水墨画
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、研究现状及发展动态 | 第7-8页 |
| 二、研究目的、意义及创新之处 | 第8-10页 |
| 三、题解 | 第10-11页 |
| 第一章 水墨画与自然式植物种植的渊源 | 第11-23页 |
| ·水墨画 | 第11-14页 |
| ·水墨画的定义 | 第11页 |
| ·水墨画的缘起 | 第11-12页 |
| ·水墨画的表现特征 | 第12-14页 |
| ·植物种植形式 | 第14-17页 |
| ·植物种植的基本原则 | 第14页 |
| ·植物种植在园林造景中的作用 | 第14-15页 |
| ·自然式植物种植形式 | 第15-17页 |
| ·水墨画与自然式植物种植的渊源关系 | 第17-22页 |
| ·历史渊源 | 第17-18页 |
| ·相同的自然审美观 | 第18-19页 |
| ·生态观的共同体现 | 第19-22页 |
| ·本章小结 | 第22-23页 |
| 第二章 水墨画构图与植物种植的平面布局 | 第23-40页 |
| ·构图与经营位置 | 第23页 |
| ·传统构图的发展与完善 | 第23-24页 |
| ·水墨画构图的基本特点 | 第24-27页 |
| ·散点透视 | 第25-26页 |
| ·平面布置 | 第26页 |
| ·随“意”组合 | 第26-27页 |
| ·水墨画构图的基本形式与规律 | 第27-28页 |
| ·构图的基本形式 | 第27-28页 |
| ·构图中的基本规律——对比 | 第28页 |
| ·植物种植平面布局借鉴于水墨画构图的可行性 | 第28-29页 |
| ·植物种植平面布局中的构图原则 | 第29-39页 |
| ·置陈布势 意在笔先 | 第29页 |
| ·构图中心与“井字四位法” | 第29-31页 |
| ·“S”律动的灵活运用 | 第31-33页 |
| ·对比要素的体现 | 第33-38页 |
| ·均衡和统一 | 第38-39页 |
| ·本章小结 | 第39-40页 |
| 第三章 墨色浓淡与植物种植立面 | 第40-50页 |
| ·墨色与绿量 | 第40-41页 |
| ·墨色浓淡与林冠线的设计 | 第41-43页 |
| ·从水墨画到植物种植立面设计的尝试 | 第43-49页 |
| ·植物种植立面设计的对比元素 | 第49页 |
| ·本章小结 | 第49-50页 |
| 第四章 植物景观空间的黑与白 | 第50-57页 |
| ·水墨中的黑白之美 | 第50-52页 |
| ·黑白的视觉心理美 | 第50-51页 |
| ·黑白的哲学精神美 | 第51-52页 |
| ·植物景观空间的黑白之美 | 第52页 |
| ·植物景观的空间形态 | 第52-56页 |
| ·开敞空间 | 第53-54页 |
| ·半开敞空间 | 第54页 |
| ·封闭空间 | 第54-55页 |
| ·覆盖空间 | 第55-56页 |
| ·本章小结 | 第56-57页 |
| 第五章 意境美在植物种植中的体现 | 第57-65页 |
| ·意境的含义与起源 | 第57页 |
| ·意境是绘画和园林的共同追求 | 第57页 |
| ·植物景观意境的三个层面 | 第57-59页 |
| ·可观之“景” | 第58页 |
| ·可悟之“境” | 第58页 |
| ·可融之“情” | 第58-59页 |
| ·植物景观意境的影响因素 | 第59-62页 |
| ·植物自身情感语言的影响 | 第59-60页 |
| ·传统文化的影响 | 第60-61页 |
| ·现代文化的影响 | 第61页 |
| ·乡土植物文化属性的影响 | 第61-62页 |
| ·现代自然式植物意境表现的常见手法 | 第62-64页 |
| ·烘托手法 | 第62-63页 |
| ·直接手法 | 第63页 |
| ·隐喻手法 | 第63-64页 |
| ·本章小结 | 第64-65页 |
| 结语 | 第65-66页 |
| 图片来源 | 第66-67页 |
| 主要参考文献 | 第67-69页 |
| 详细摘要 | 第69-72页 |
