| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-33页 |
| 一、选题的意义 | 第9-14页 |
| 二、研究的方法 | 第14-16页 |
| 三、海内外李安电影研究现状 | 第16-33页 |
| 第一章 跌宕起伏的电影之路 | 第33-75页 |
| 第一节 李安的成长经验 | 第33-42页 |
| 一、李安的家庭经验 | 第33-35页 |
| 二、李安的学习经历 | 第35-38页 |
| 三、李安的电影经验 | 第38-42页 |
| 第二节 李安的电影历程 | 第42-75页 |
| 一、蹉跎岁月 | 第42-44页 |
| 二、一鸣惊人 | 第44-49页 |
| 三、进入好莱坞 | 第49-59页 |
| 四、走向辉煌 | 第59-72页 |
| 五. 新的开始 | 第72-75页 |
| 第二章 李安电影的形式与风格 | 第75-115页 |
| 第一节 "变色龙"般的风格 | 第75-80页 |
| 第二节 经典语法的娴熟运用 | 第80-96页 |
| 一、严谨的取景构图 | 第80-86页 |
| 二、巧妙的场面调度 | 第86-90页 |
| 三、流畅的镜头剪辑 | 第90-96页 |
| 第三节 超越经典好莱坞语法 | 第96-115页 |
| 一、流畅性剪辑的变化 | 第97-99页 |
| 二、诗意的影像符号 | 第99-106页 |
| 三、声画建构的文人趣味 | 第106-115页 |
| 第三章 双重编码的中国形象 | 第115-170页 |
| 第一节 离散视角下的中国想像 | 第115-142页 |
| 一、离散与华语电影 | 第116-119页 |
| 二、文化中国的想象 | 第119-133页 |
| 三、中国认同的重建 | 第133-136页 |
| 四、中国想像的矛盾 | 第136-142页 |
| 第二节 中国想像与文化翻译 | 第142-163页 |
| 一、跨文化实践与文化翻译 | 第143-146页 |
| 二、共通性的追求 | 第146-154页 |
| 三、东方主义的运用 | 第154-163页 |
| 第三节 双重编码与多元视点 | 第163-170页 |
| 第四章 面向主流的同志想象 | 第170-199页 |
| 第一节 回避酷儿凝视 | 第170-181页 |
| 一、回避注视的同志身体 | 第170-175页 |
| 二、面向主流的边缘叙事 | 第175-178页 |
| 三、作为隐喻的同志身份 | 第178-181页 |
| 第二节 《断背山》的去酷儿修辞 | 第181-193页 |
| 一、同志爱情的普泛化 | 第182-187页 |
| 二、同性恋恐惧的在场 | 第187-190页 |
| 三、同性恋与阶级、种族 | 第190-193页 |
| 第三节 性别不再是问题?——《制造伍德斯托克》的同性恋想象 | 第193-199页 |
| 一、同志想象的非政治化 | 第193-195页 |
| 二、走向酷儿认同 | 第195-199页 |
| 第五章 多维视野中的女性形象 | 第199-245页 |
| 第一节 阶级视野中的女性 | 第199-208页 |
| 一、《喜宴》中的性别、阶级与地区 | 第200-205页 |
| 二、《饮食男女》中的女性与流动的现代性 | 第205-208页 |
| 第二节 意识形态视野中的女性 | 第208-228页 |
| 一、异化的女性:《饮食男女》中的朱家倩 | 第209-212页 |
| 二、《卧虎藏龙》中的性别、知识与流行女性主义 | 第212-223页 |
| 三、《理智与情感》中的爱情意识形态 | 第223-228页 |
| 第三节 《色戒》中的性别、身体与国族 | 第228-245页 |
| 一、女性、国族与离散 | 第228-234页 |
| 二、主动被看与性别表演 | 第234-239页 |
| 三、女性身体的意义与局限 | 第239-245页 |
| 结语 | 第245-249页 |
| 参考文献 | 第249-259页 |
| 攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第259-260页 |
| 攻读博士学位期间所作的项目 | 第260-261页 |
| 附录李安电影研究资料汇编 | 第261-273页 |
| 一、李安年表 | 第261-264页 |
| 二、李安电影的票房与获奖统计 | 第264-273页 |
| 致谢 | 第273页 |