许鞍华电影中的女性意识探究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪言 | 第8-17页 |
| 1 女性电影与女性意识 | 第8-9页 |
| 2 1949 年后中国电影中的女性形象 | 第9-14页 |
| ·女性的无性：“男女都一样” | 第10-11页 |
| ·女性的复位：男权下的“母性” | 第11页 |
| ·女性的“被看”：男性困境的转嫁 | 第11-13页 |
| ·女性的自陈：女性意识的觉醒 | 第13-14页 |
| 3 许鞍华的生活经历及其影视创作 | 第14-17页 |
| 一 许鞍华电影中的女性形象的塑造 | 第17-32页 |
| 1 形形色色的女性形象 | 第17-25页 |
| ·寻根的浮萍女子 | 第17-19页 |
| ·追梦的市井女子 | 第19-21页 |
| ·柔弱的坚韧女子 | 第21-23页 |
| ·自主的勇敢女子 | 第23-25页 |
| 2 随导演一起成长的女性形象 | 第25-32页 |
| 二 许鞍华电影中女性形象的对立面——男性形象 | 第32-39页 |
| 1 对男性形象塑造的态度与模式 | 第32-34页 |
| 2 典型男性形象塑造 | 第34-39页 |
| ·负面型男性形象 | 第35-36页 |
| ·正面型男性形象 | 第36-39页 |
| 三 从许鞍华电影中的女性形象看其女性意识的表达 | 第39-53页 |
| 1 重组女性话语——个性化的解读 | 第39-43页 |
| ·《倾城之恋》 | 第39-41页 |
| ·《半生缘》 | 第41-43页 |
| 2 “花与花的联合”——同性关爱 | 第43-46页 |
| 3 “母亲”形象的缺席——“丧母”母题 | 第46-49页 |
| 4 哀而不伤的悲歌——女性悲情结局 | 第49-53页 |
| 四 许鞍华女性意识主导下的艺术表现方式 | 第53-59页 |
| 1 一以贯之的女性题材 | 第53-54页 |
| 2 从不可见到可见的女性视角 | 第54-56页 |
| 3 细腻的情感表达 | 第56-59页 |
| ·画外音的运用 | 第56-57页 |
| ·如诗般的画面 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 附录 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
