古代中韩设色人物画及其比较研究--以隋唐（公元581～907）和朝鲜时代（1392～1896）为中心
| 论文提要 | 第1-4页 |
| 英文提要 | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-12页 |
| 第一章 设色人物画的历史 | 第12-27页 |
| 第一节 东方的色彩观念 | 第12-15页 |
| 第二节 设色人物画的发展 | 第15-27页 |
| 一.中国 设色人物画的源流 | 第15-20页 |
| 二.韩国 色彩观与思想背景 | 第20-27页 |
| 第二章 隋唐的设色人物画 | 第27-83页 |
| 第一节 隋唐设色人物画的表现内容与特点 | 第27-45页 |
| 一.时代背景与表现内容 | 第27-34页 |
| 二.设色与水墨之变 | 第34-39页 |
| 三.重彩人物画的表现特点 | 第39-45页 |
| 第二节 设色人物画的样式与艺术成就 | 第45-57页 |
| 一.阎立本的宫廷绘画 | 第45-49页 |
| 二.张萱的卷轴画 | 第49-53页 |
| 三.周昉的仕女画 | 第53-57页 |
| 第三节 隋唐壁画的设色人物表现 | 第57-83页 |
| 一.敦煌莫高窟人物画的内容与特点 | 第57-68页 |
| 二.克孜尔石窟人物画表现 | 第68-74页 |
| 三.墓室壁画中人物画的特点 | 第74-83页 |
| 第三章 朝鲜时代的设色人物画 | 第83-155页 |
| 第一节 色彩观与思想变化 | 第83-92页 |
| 一.五方色与色彩观 | 第83-89页 |
| 二.民间思想的变化与象征性 | 第89-92页 |
| 第二节 设色人物画的色彩意义与表现 | 第92-107页 |
| 一.肖像画技法的内在色彩意义 | 第92-99页 |
| 二.尹斗绪的绘画方式与内容 | 第99-107页 |
| 第三节 风俗人物画样式与色彩特点 | 第107-138页 |
| 一.风俗画的背景与色彩 | 第107-112页 |
| 二.檀园金弘道的风俗人物画 | 第112-123页 |
| 三.申润福的春意画 | 第123-133页 |
| 四.金得臣的风俗人物画帖 | 第133-138页 |
| 第四节 民画与壁画的色彩变化 | 第138-155页 |
| 一.民画人物画的表现与特点 | 第138-146页 |
| 二.壁画人物画的色彩变化 | 第146-155页 |
| 第四章 中韩设色人物画的样式与内容比较 | 第155-165页 |
| 第一节 设色人物画样式比较分析 | 第155-159页 |
| 一.设色人物画的描法样式 | 第155-157页 |
| 二.仕女画与風俗画样式比较 | 第157-159页 |
| 第二节 设色人物画内容比较分析 | 第159-165页 |
| 一.人物画的思想与内容 | 第159-160页 |
| 二.壁画与民画内在表现比较 | 第160-165页 |
| 结论 | 第165-170页 |
| 后记 | 第170-171页 |
| 参考文献 | 第171-175页 |
