| 内容提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、概念界说:从"鉴赏"、"鉴识"、"鉴藏"到"鉴定"——书画鉴定概念(观念)的独立 | 第8-13页 |
| 二、本文研究的对象、研究方法及意义 | 第13-16页 |
| 第一章 民国时期——书画鉴定方法与观念转型的萌芽 | 第16-31页 |
| 一、与民国时期绘画理论研究相比,古书画鉴定观念与研究方法的滞后及其原因 | 第16-20页 |
| 二、吴湖帆、黄宾虹、赵汝珍鉴定方法及理论研究成果之特征 | 第20-31页 |
| 第二章 五、六十年代以后的书画鉴定理论从散论时期走向概论研究时期——书画鉴定方法与观念的现代转型 | 第31-45页 |
| 一、书画鉴定方法与观念在二十世纪五、六十年代以后转型的原因分析 | 第31-37页 |
| 二、当代书画鉴定之学的奠基人——张珩在二十世纪六十年代的鉴定理论研究成果 | 第37-45页 |
| 第三章 以权威鉴定家为主导的书画鉴定流派时期 | 第45-69页 |
| 一、书画鉴定流派的形成原因 | 第45-47页 |
| 二、谢稚柳:风格分析鉴定学派 | 第47-52页 |
| 三、启功:文史文献考证鉴定学派 | 第52-57页 |
| 四、傅熹年:器物图象考证鉴定学派 | 第57-60页 |
| 五、徐邦达:技术经验加著录鉴定学派 | 第60-65页 |
| 六、结论:流派特征之比较及与书画鉴定观念转型之关系 | 第65-69页 |
| 第四章 顺应文物拍卖市场的书画鉴定纷争时期 | 第69-82页 |
| 一、书画文物鉴定纷争的背景 | 第69-70页 |
| 二、相对以纯学术的立场而进行的书画鉴定争论 | 第70-73页 |
| 三、市场经济利益左右下的书画鉴定纷争 | 第73-80页 |
| 四、结论 | 第80-82页 |
| 第五章 深入研讨书画鉴定方法论时期 | 第82-91页 |
| 一、对现当代书画鉴定方法论的反思及构建研究 | 第82-86页 |
| 二、对古代书画鉴定家的鉴定理论及鉴定方法论的研究 | 第86-88页 |
| 三、对当代书画鉴定家的鉴定理论和鉴定方法的深入研究 | 第88-89页 |
| 四、其它技术或学术门类与书画鉴定方法的关系研究 | 第89-91页 |
| 第六章 形成未来独立的书画鉴定学科时期 | 第91-99页 |
| 一、书画"鉴定学"概念的界定 | 第91-93页 |
| 二、书画鉴定学学科构建过程中遭遇的困境 | 第93-96页 |
| 三、书画鉴定学研究应包含的理论框架 | 第96-99页 |
| 第七章 结论 | 第99-114页 |
| 一、上述五个时期发展的逻辑关系叙述 | 第99页 |
| 二、书画鉴定理论研究转型的特征总结 | 第99-103页 |
| 三、书画鉴定实践方法转型的特征总结 | 第103-109页 |
| 四、未来书画鉴定观念转型的方向 | 第109-114页 |
| 【主要参考文献】 | 第114-121页 |
| 【附录】 | 第121-133页 |
| 【后记】 | 第133页 |
