| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-9页 |
| 一、中国文人画与西方绘画精神异同 | 第9-15页 |
| (一) “文人画”与“西方表现主义绘画”的含义 | 第10-12页 |
| (二) 中国文人画与西方现代主义绘画之比较 | 第12-15页 |
| 1. 首先表现在对传统意识的强烈反应 | 第12-13页 |
| 2. 其次，绘画内在的涌动是心灵的沉淀的升华，二者对技术的摒弃无非是二者的又一突出特点 | 第13-15页 |
| 二、苏轼、董其昌为其代表的文人画美学思想 | 第15-20页 |
| (一) 苏轼的美学思想 | 第15-16页 |
| (二) 董其昌的“南北宗论” | 第16-17页 |
| (三) 苏试、董其昌绘画精神对意象油画精神的影响 | 第17-20页 |
| 1. 意象油画的“内涵”及“缘由” | 第17页 |
| 2. 苏轼、董其昌文化背景及绘画精神 | 第17-20页 |
| 三、意象油画对文人画精神的继承 | 第20-29页 |
| (一) 蔡元培的美育思想 | 第20-21页 |
| (二) 林风眠绘画思想的传承 | 第21-23页 |
| (三) 意象油画发展脉落 | 第23-26页 |
| (四) 当下意象油画的几种表现方法 | 第26-29页 |
| 四、意象油画家个案研究 | 第29-36页 |
| (一) 沈行工的绘画 | 第29-30页 |
| (二) 俞晓夫的绘画 | 第30页 |
| (三) 尚扬绘画 | 第30-32页 |
| (四) 周春芽的绘画 | 第32-33页 |
| (五) 莫雄的绘画 | 第33-34页 |
| (六) 简述外国画家个案 | 第34-36页 |
| 结束语 | 第36-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 后记 | 第40页 |