| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 印度、西域佛教造像的基本特征 | 第11-21页 |
| 第一节 印度佛教造像的基本特征 | 第11-16页 |
| 一、贵霜时期佛教造像的基本特征 | 第11-14页 |
| 二、笈多时期佛教造像的基本特征 | 第14-15页 |
| 三、飞天造型及供养人像的基本特征 | 第15-16页 |
| 第二节 西域早期佛教造像的基本特征 | 第16-21页 |
| 一、于阗、鄯善及疏勒早期佛教造像的基本特征 | 第16-18页 |
| 二、龟兹、高昌早期佛教造像的基本特征 | 第18-21页 |
| 第二章 莫高窟北朝壁画中佛教造像的汉式特征 | 第21-46页 |
| 第一节 北朝敦煌的社会历史面貌 | 第21-22页 |
| 第二节 莫高窟北朝壁画佛教造像特征 | 第22-46页 |
| 一、莫高窟北朝壁画中“秀骨清像”、“褒衣博带”佛教造像特征及其来源 | 第23-30页 |
| 二、莫高窟北朝壁画中“面短而艳”佛教造像特征及其来源 | 第30-35页 |
| 三、莫高窟北朝壁画中供养人像的敦煌本土化特征 | 第35-39页 |
| 四、莫高窟北朝壁画中飞天造型的南式或中原特征 | 第39-46页 |
| 第三章 汉式传统造像及绘画技法在莫高窟北朝壁画中的表现 | 第46-65页 |
| 第一节 汉式传统造像在莫高窟北朝壁画中的表现 | 第46-58页 |
| 一、莫高窟北朝壁画中“西王母”、“东王公”造像特征及其来源 | 第46-49页 |
| 二、莫高窟北朝壁画中“伏羲”、“女娲”造像特征及其来源 | 第49-53页 |
| 三、莫高窟北朝壁画中羽人传统造像特征及其来源 | 第53-58页 |
| 第二节 中国传统绘画技法在莫高窟北朝壁画的继承与发展 | 第58-65页 |
| 一、中国传统绘画技法——线描与赋彩 | 第58-62页 |
| 二、中国传统绘画技法——构图 | 第62-65页 |
| 第四章 对莫高窟北朝壁画汉式造像形成原因的探讨 | 第65-70页 |
| 第一节 戴逵父子佛像变革——外来佛像与中国审美的冲突 | 第65-66页 |
| 第二节 云冈模式的形成及北魏孝文帝汉化改制 | 第66-70页 |
| 一、云冈模式的形成——政治与宗教的结合 | 第67-68页 |
| 二、北魏孝文帝的汉化改制 | 第68-70页 |
| 结语 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-74页 |
| 作者简介 | 第74-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
