| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 前言 | 第6-7页 |
| 第一章 江参的生存环境及交友圈 | 第7-16页 |
| 一、生卒年与籍贯地 | 第7-9页 |
| 二.衢州对其绘画构成的重要性 | 第9-12页 |
| 三.令其“声闻九陛”的朋友圈 | 第12-16页 |
| 第二章 江参绘画的整理与研究 | 第16-35页 |
| 一.著录、传世作品的形制和题材分类 | 第16-18页 |
| 二.代表作《千里江山图》相关问题探讨 | 第18-28页 |
| (一) 不同时期名称的变化 | 第18-21页 |
| (二) 尺寸问题 | 第21-23页 |
| (三) 题跋问题 | 第23-26页 |
| (四) 和元人《秋山图》、《林峦积翠图》是否割裂问题 | 第26-28页 |
| 三.承嗣南北宗绘画 | 第28-35页 |
| (一) 对董、巨主要继承与“米氏云山”并行互补关系 | 第28-33页 |
| (二) 兼容李郭图式 | 第33-35页 |
| 第三章 江参山水画在文人画谱系中的角色 | 第35-41页 |
| 一.北宋末南宋初南北山水绘画交流的典型 | 第35-37页 |
| 二.从穷理精微向笔精墨妙转移 | 第37-39页 |
| 三.被鉴赏家、书画家持续关注 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 图片信息 | 第43-45页 |
| 附录 | 第45-49页 |
| 图版 | 第49-55页 |