| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-22页 |
| 1.1 研究起源 | 第10页 |
| 1.2 研究对象 | 第10-15页 |
| 1.2.1 研究界定 | 第10-11页 |
| 1.2.2 确定主要研究对象 | 第11-15页 |
| 1.3 研究综述 | 第15-19页 |
| 1.3.1 研究现状 | 第15-16页 |
| 1.3.2 研究基础 | 第16-19页 |
| 1.4 研究目的及意义 | 第19页 |
| 1.4.1 研究目的 | 第19页 |
| 1.4.2 研究意义 | 第19页 |
| 1.5 研究方法 | 第19-20页 |
| 1.5.1 调研与测绘 | 第19页 |
| 1.5.2 文献研究 | 第19-20页 |
| 1.5.3 对比与参照分析 | 第20页 |
| 1.6 论文结构 | 第20-22页 |
| 第二章 铺地的实测：尺寸、材料与工艺研究 | 第22-46页 |
| 2.1 铺地的尺寸研究 | 第22-42页 |
| 2.1.1 铺地测量方法——标线摄影建模的数字化测绘方法 | 第22-25页 |
| 2.1.2 植物类主题铺地的实测 | 第25-37页 |
| 2.1.3 动物类主题铺地实测 | 第37-38页 |
| 2.1.4 组合类主题铺地的实测 | 第38-42页 |
| 2.2 铺地的材料及工艺研究 | 第42-45页 |
| 2.2.1 铺地材料分析 | 第42-44页 |
| 2.2.2 排水分析 | 第44-45页 |
| 2.3 总结 | 第45-46页 |
| 第三章 “立体交通,多层观赏”下的园林铺地 | 第46-64页 |
| 3.1 “立体交通,多层观赏”的产生背景及与铺地的关联 | 第46-48页 |
| 3.1.1 历史上运河沿岸园林特征 | 第46页 |
| 3.1.2 “多层观赏”特点的传承与铺地特征 | 第46-48页 |
| 3.2 低处赏,入境：低视点观赏下的铺地 | 第48-56页 |
| 3.2.1 一层檐下观铺地 | 第48-52页 |
| 3.2.2 铺地的空间限定与引导作用 | 第52-54页 |
| 3.2.3 铺地引人入境 | 第54-56页 |
| 3.3 高视点观赏下的铺地：画意特征的空间基础 | 第56-63页 |
| 3.3.1 园林中高视点的观景特征 | 第56-57页 |
| 3.3.2 高处观的d/h分析 | 第57-61页 |
| 3.3.3 高处观的路径分析 | 第61-62页 |
| 3.3.4 高处观铺地的因应与画意特征的体现 | 第62-63页 |
| 3.4 总结 | 第63-64页 |
| 第四章 铺地的画意特征分析 | 第64-86页 |
| 4.1 铺地与扬州画派花鸟画的题材关系 | 第64-68页 |
| 4.1.1 铺地的题材来源与扬州画派花鸟画 | 第64-65页 |
| 4.1.2 铺地与扬州画派花鸟画的题材关系 | 第65-66页 |
| 4.1.3 铺地与扬州画派花鸟画的通俗化取向 | 第66-68页 |
| 4.2 铺地手法与花鸟画手法 | 第68-77页 |
| 4.2.1 铺地手法与花鸟画构图手法对比 | 第68-73页 |
| 4.2.2 铺地与花鸟画的置陈布势特点 | 第73-77页 |
| 4.3 铺地与传统锦纹的关联 | 第77-80页 |
| 4.3.1 文献中的锦与铺地 | 第77-78页 |
| 4.3.2 扬州园林铺地与锦纹对比 | 第78-80页 |
| 4.4 “旱园水作”：铺地对水的模拟 | 第80-82页 |
| 4.4.1 水形的模拟 | 第81页 |
| 4.4.2 “水境”的营造 | 第81-82页 |
| 4.5 与其他类型园林铺地的画意比较 | 第82-85页 |
| 4.5.1 与苏州园林铺地的比较 | 第82-84页 |
| 4.5.2 与北京故宫御花园铺地的比较 | 第84-85页 |
| 4.6 总结 | 第85-86页 |
| 第五章 扬州古典园林图案式铺地对当代的启示 | 第86-88页 |
| 5.1 铺地艺术的多样性特征 | 第86页 |
| 5.2 借鉴古典园林铺地形式 | 第86页 |
| 5.3 铺地的功能特征 | 第86-87页 |
| 5.4 小结 | 第87-88页 |
| 5.4.1 结论与成果 | 第87页 |
| 5.4.2 创新与贡献 | 第87页 |
| 5.4.3 不足与完善 | 第87-88页 |
| 图表来源 | 第88-92页 |
| 参考文献 | 第92-95页 |
| 附录 | 第95-113页 |
| 致谢 | 第113页 |