图像与暗喻下的肖像画
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-12页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第10-11页 |
| 1.2 研究思路和方法 | 第11页 |
| 1.3 研究的主要内容 | 第11-12页 |
| 第2章 图像与暗喻 | 第12-14页 |
| 2.1 关于图像 | 第12页 |
| 2.1.1 信息化图像时代 | 第12页 |
| 2.1.2 第三层次图像学阐释 | 第12页 |
| 2.2 暗喻的修辞法 | 第12-13页 |
| 2.2.1 暗喻的定义 | 第12-13页 |
| 2.2.2 暗喻在绘画中的功能性 | 第13页 |
| 2.3 第三层次图像学与暗喻的关系 | 第13-14页 |
| 第3章 肖像画中图像与暗喻的运用 | 第14-23页 |
| 3.1 大数据下的图像与暗喻 | 第14-15页 |
| 3.2 吕克·图伊曼斯 | 第15-17页 |
| 3.2.1 来自图像的启发 | 第15页 |
| 3.2.2 被唤醒的现实 | 第15-17页 |
| 3.3 米歇尔·波利曼斯 | 第17-19页 |
| 3.3.1 影像式的图像 | 第17页 |
| 3.3.2 “荒谬”与“空想” | 第17-19页 |
| 3.4 毛焰 | 第19-20页 |
| 3.4.1 个人经验图式化 | 第19页 |
| 3.4.2 面孔下的精神世界 | 第19-20页 |
| 3.5 张晓刚 | 第20-23页 |
| 3.5.1 老照片的触动 | 第20-21页 |
| 3.5.2 大家庭记忆 | 第21-23页 |
| 第4章 结合自我创作论述 | 第23-25页 |
| 4.1 拉康的镜像理论 | 第23页 |
| 4.2 日常化图像 | 第23页 |
| 4.3 个体媒介“镜像”暗喻 | 第23-25页 |
| 第5章 结语 | 第25-26页 |
| 致谢 | 第26-27页 |
| 注释 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 附录 | 第29页 |
