| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 0.1 选题背景与概念界定 | 第9-10页 |
| 0.2 选题目的与意义 | 第10-11页 |
| 0.3 文献综述 | 第11-14页 |
| 0.4 研究方法 | 第14-15页 |
| 1 政论类电视纪录片的起源与发展 | 第15-28页 |
| 1.1 先驱与启示者 | 第15-17页 |
| 1.1.1 报道记者——吉加·维尔托夫 | 第15-16页 |
| 1.1.2 宣传家——约翰·格里尔逊 | 第16-17页 |
| 1.1.3 引领者——形象化政论 | 第17页 |
| 1.2 我国政论类电视纪录片的开始与发展 | 第17-20页 |
| 1.2.1 新闻纪录片时期的萌芽 | 第18页 |
| 1.2.2 新时期的雏形 | 第18-19页 |
| 1.2.3 新世纪的成熟 | 第19-20页 |
| 1.3 我国政论类电视纪录片创作理念的嬗变 | 第20-28页 |
| 1.3.1 从宏大主题到微观叙事视角 | 第20-23页 |
| 1.3.2 化硬为软的故事化表现手法 | 第23-25页 |
| 1.3.3 情理交融的传播谋略 | 第25-28页 |
| 2 我国政论类电视纪录片创作现状 | 第28-39页 |
| 2.1 我国政论类电视纪录片类型 | 第28-30页 |
| 2.1.1 以政治生活为题材的宣教型 | 第28-29页 |
| 2.1.2 以社会问题为题材的思辨型 | 第29-30页 |
| 2.2 我国政论类电视纪录片的内部结构 | 第30-31页 |
| 2.3 我国政论类电视纪录片的论证方法 | 第31-39页 |
| 2.3.1 旗帜鲜明、叙议结合的立论、论证基本模式 | 第32-33页 |
| 2.3.2 多种视听语言相结合的艺术表达方式 | 第33-39页 |
| 3 我国政论类电视纪录片发展前景 | 第39-50页 |
| 3.1 大众文化与后现代文化语境下的政论片 | 第39-42页 |
| 3.1.1 自媒体时代的信息失衡与社会整合 | 第39-40页 |
| 3.1.2 迈克尔·摩尔的政论电影及其启示 | 第40-42页 |
| 3.2 通过“政论”实现“认同” | 第42-46页 |
| 3.2.1 提升国家软实力,实现文化认同 | 第43页 |
| 3.2.2 增强民族凝聚力,提高民族认同 | 第43-44页 |
| 3.2.3 促进改善民生,加强执政党认同 | 第44-45页 |
| 3.2.4 塑造对外形象,构建国家认同 | 第45-46页 |
| 3.3 我国政论类电视纪录片的走向 | 第46-50页 |
| 3.3.1 致力于意识形态建构 | 第46-47页 |
| 3.3.2 积极引导社会舆论 | 第47-48页 |
| 3.3.3 正确利用网络等新媒体 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第57-58页 |