| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 引言 | 第10-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第11页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第11页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第11页 |
| 2 文献综述 | 第11-18页 |
| 2.1 相关概念的界定 | 第11-14页 |
| 2.1.1 IP的概念 | 第11-12页 |
| 2.1.2 舞台剧的概念 | 第12页 |
| 2.1.3 武术舞台剧概念 | 第12-13页 |
| 2.1.4 IP武术舞台剧的概念 | 第13页 |
| 2.1.5 创作的概念 | 第13-14页 |
| 2.2 文献综述 | 第14-18页 |
| 2.2.1 IP相关研究 | 第14-16页 |
| 2.2.2 武术舞台剧发展现状研究 | 第16页 |
| 2.2.3 关于武术舞台剧发展对策的研究 | 第16-17页 |
| 2.2.4 IP舞台剧现状研究 | 第17-18页 |
| 2.2.5 IP武术舞台剧的研究现状 | 第18页 |
| 3 研究对象及方法 | 第18-19页 |
| 3.1 研究对象 | 第18-19页 |
| 3.2 研究方法 | 第19页 |
| 3.2.1 文献资料法 | 第19页 |
| 3.2.2 逻辑归纳法 | 第19页 |
| 3.2.3 专家访谈法 | 第19页 |
| 3.2.4 个案分析法 | 第19页 |
| 4 研究分析与结果 | 第19-35页 |
| 4.1 对IP舞台剧的相关分析 | 第19-21页 |
| 4.1.1 影响IP作品创作舞台剧的因素 | 第19-20页 |
| 4.1.2 IP舞台剧的创作模式 | 第20-21页 |
| 4.2 武术舞台剧的创作分析 | 第21页 |
| 4.2.1 武术舞台剧的构成要素 | 第21页 |
| 4.2.2 武术舞台剧的创作内容 | 第21页 |
| 4.2.3 舞台剧、武术舞台剧、IP舞台剧的创作区别 | 第21页 |
| 4.3 对仙剑舞台剧的创作分析 | 第21-32页 |
| 4.3.1 《仙剑奇侠传》舞台剧制作人的制作研究 | 第22-25页 |
| 4.3.2 《仙剑奇侠传》舞台剧的导演创作 | 第25-29页 |
| 4.3.3 《仙剑舞台剧》中动作导演的创作 | 第29-32页 |
| 4.4 对《仙剑》舞台剧的研究结果 | 第32-34页 |
| 4.4.1 《仙剑》舞台剧对武术文化的传播 | 第32-33页 |
| 4.4.2 IP武术舞台剧的构成 | 第33页 |
| 4.4.3 IP武术舞台剧的创作模式 | 第33-34页 |
| 4.5 IP武术舞台剧对武术文化的传播的作用 | 第34页 |
| 4.6 《仙剑》舞台剧的创作成功对IP武术舞台剧创作的借鉴 | 第34-35页 |
| 5 结论与展望 | 第35-36页 |
| 5.1 结论 | 第35页 |
| 5.2 展望 | 第35-36页 |
| 6 致谢 | 第36-37页 |
| 7 参考文献 | 第37-39页 |
| 8 附录 | 第39-42页 |
| 附录一 ：舞台剧剧目表 | 第39-40页 |
| 附录二 ：访谈提纲 | 第40-42页 |