王世贞汉魏诗学观研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 第1章 王世贞汉魏诗学观形成与发展的语境 | 第16-40页 |
| 1.1 王世贞汉魏诗学观形成与发展的思想语境 | 第16-22页 |
| 1.1.1 儒家思想对王世贞汉魏诗学的影响 | 第16-19页 |
| 1.1.2 佛老思想对王世贞汉魏诗学的影响 | 第19-22页 |
| 1.2 王世贞汉魏诗学观形成与发展的文化语境 | 第22-29页 |
| 1.2.1 吴中文化氛围下的汉魏诗学 | 第22-27页 |
| 1.2.2 王世贞的双重人格与汉魏诗学的双重性 | 第27-29页 |
| 1.3 王世贞汉魏诗学观念形成的诗学语境 | 第29-40页 |
| 1.3.1 王世贞对明初汉魏诗学的把握 | 第30-32页 |
| 1.3.2 王世贞对李东阳、李梦阳汉魏诗学的评判 | 第32-40页 |
| 第2章 王世贞汉魏诗歌辨体论 | 第40-51页 |
| 2.1 王世贞对汉魏五言古体诗歌的辨体 | 第41-44页 |
| 2.1.1 西汉五言古诗辨体 | 第41-42页 |
| 2.1.2 东汉及曹魏五言古诗辨体 | 第42-44页 |
| 2.2 王世贞对汉魏七言古体诗歌的辨体 | 第44-46页 |
| 2.2.1 西汉七言古诗辨体 | 第44页 |
| 2.2.2 东汉及曹魏七言古诗辨体 | 第44-46页 |
| 2.3 王世贞对汉魏其他诗歌体制的辨体 | 第46-48页 |
| 2.3.1 四言古诗辨体 | 第46-47页 |
| 2.3.2 骚赋体诗歌辨体 | 第47-48页 |
| 2.4 王世贞汉魏诗歌辨体论的特色与成就 | 第48-51页 |
| 2.4.1 王世贞汉魏诗歌辨体论的特色 | 第48-49页 |
| 2.4.2 王世贞汉魏诗歌辨体论的成就 | 第49-51页 |
| 第3章 王世贞汉魏诗歌作家作品论 | 第51-66页 |
| 3.1 王世贞论西汉诗人及作品 | 第52-57页 |
| 3.1.1 汉初帝王及柏梁台诗歌创作 | 第53-55页 |
| 3.1.2 以苏、李为代表的文人五言诗创作 | 第55-56页 |
| 3.1.3 西汉时期的乐府诗歌 | 第56-57页 |
| 3.2 王世贞论东汉诗人及作品 | 第57-61页 |
| 3.2.1 《孔雀东南飞》 | 第58-59页 |
| 3.2.2 《古诗十九首》 | 第59-60页 |
| 3.2.3 张衡及《四愁诗》 | 第60-61页 |
| 3.3 王世贞论建安与曹魏诗人及作品 | 第61-66页 |
| 3.3.1 “三曹”及其五言古诗创作 | 第61-63页 |
| 3.3.2 建安其他诗人及其诗歌创作 | 第63-64页 |
| 3.3.3 阮籍及其诗歌创作 | 第64-66页 |
| 第4章 王世贞汉魏诗学术语论 | 第66-75页 |
| 4.1 汉魏诗歌之“古色”论 | 第66-69页 |
| 4.1.1 “本色”与“古色” | 第67-68页 |
| 4.1.2 对“古色”的掌握 | 第68-69页 |
| 4.2 汉魏诗歌之“自然”论 | 第69-71页 |
| 4.2.1 “琢磨之极,妙亦自然” | 第70-71页 |
| 4.2.2 “出之自然,完之粹然” | 第71页 |
| 4.3 汉魏诗歌之“性灵”论 | 第71-75页 |
| 4.3.1 “格调”与“性灵” | 第72-74页 |
| 4.3.2 “机于性灵”与“独抒性灵” | 第74-75页 |
| 第5章 比较视野下王世贞汉魏诗学观的价值及局限 | 第75-90页 |
| 5.1 胡应麟汉魏诗学观与王世贞汉魏诗学观的比较 | 第76-80页 |
| 5.1.1 明体判格,考源辨流 | 第77-78页 |
| 5.1.2 补苴罅漏,弥偏救弊 | 第78-80页 |
| 5.2 许学夷汉魏诗学观与王世贞汉魏诗学观的比较 | 第80-85页 |
| 5.2.1 汉魏诗学价值判断标准的调整 | 第81-82页 |
| 5.2.2 汉魏诗歌美学本体的重述 | 第82-85页 |
| 5.3 王夫之汉魏诗学观与王世贞汉魏诗学观的比较 | 第85-90页 |
| 5.3.1 对明人门户问题的批判 | 第85-86页 |
| 5.3.2 对汉魏诗歌审美本质的新期许 | 第86-90页 |
| 结语 | 第90-91页 |
| 参考文献 | 第91-97页 |
| 致谢 | 第97-98页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第98页 |
