| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 研究的目的 | 第10页 |
| 1.1.2 研究的意义 | 第10-11页 |
| 1.2 研究现状 | 第11页 |
| 1.3 研究方法及创新点 | 第11-13页 |
| 2 陈和西的艺术成就概述 | 第13-16页 |
| 2.1 艺术家简介 | 第13页 |
| 2.2 艺术成就 | 第13-16页 |
| 3 陈和西油画艺术语言形成的基础 | 第16-22页 |
| 3.1 早期的黑板报、报刊等工作实践的奠基(1972年-1977年) | 第16-17页 |
| 3.2 夯实的大学写实基础训练(1978年-1982年) | 第17-18页 |
| 3.3 十年的连环画创作经验的积淀(1983年-1993年) | 第18页 |
| 3.4 与外来语言形式的共生与融通 | 第18-20页 |
| 3.5 从连环画转向风景画的自然过渡 | 第20-22页 |
| 4 陈和西油画艺术中形式语言的主要特点 | 第22-42页 |
| 4.1 构图形式的审美体现 | 第22-26页 |
| 4.1.1 方形构图赋予画面的感情意蕴 | 第23-24页 |
| 4.1.2 视觉中心的集中凸显 | 第24-26页 |
| 4.2 色彩要素的现代化倾向 | 第26-33页 |
| 4.2.1 色彩的平面、斑斓 | 第26-29页 |
| 4.2.2 色彩语言在构成方式上的独特表征 | 第29-33页 |
| 4.3 大胆的底色作画技法 | 第33-39页 |
| 4.3.1 单色底色 | 第33-35页 |
| 4.3.2 复色底色 | 第35-37页 |
| 4.3.3 花色底色 | 第37-39页 |
| 4.4 笔法作为个性的艺术修养和心灵解放的记录 | 第39-42页 |
| 5 陈和西油画艺术语言的价值 | 第42-46页 |
| 5.1 陈和西油画语言的独特性 | 第42页 |
| 5.2 中西融合的探索成果对当代油画的影响 | 第42-43页 |
| 5.3 写生与创作的深度思考 | 第43-46页 |
| 6 陈和西油画对笔者创作实践的影响 | 第46-51页 |
| 6.1 构图上的学习与运用 | 第46-47页 |
| 6.2 色彩语言上的表达 | 第47-48页 |
| 6.3 材料技法上的借鉴 | 第48-51页 |
| 结论 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 在校期间的科研成果 | 第55页 |
