楚纹样在衍纸艺术创作中的应用
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 引言 | 第8-11页 |
| 1.1 研究的背景 | 第8页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.3 国内外的研究现状 | 第9页 |
| 1.3.1 国内的研究现状 | 第9页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第9页 |
| 1.4 研究内容与方法 | 第9-11页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第9-10页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第10-11页 |
| 第2章 楚纹样解读 | 第11-22页 |
| 2.1 楚纹样的造型解读 | 第11-17页 |
| 2.1.1 楚纹样抽象造型 | 第11-16页 |
| 2.1.2 楚纹样具象造型 | 第16-17页 |
| 2.2 楚纹样的色彩解读 | 第17-18页 |
| 2.2.1 红、黑为基调 | 第17页 |
| 2.2.2 以暖色为主调 | 第17-18页 |
| 2.2.3 相近色为辅调 | 第18页 |
| 2.3 楚纹样的构成形式解读 | 第18-22页 |
| 2.3.1 复合与变形 | 第18-19页 |
| 2.3.2 对称与均衡 | 第19-21页 |
| 2.3.3 自由与适形 | 第21-22页 |
| 第3章 衍纸艺术解读 | 第22-32页 |
| 3.1 衍纸艺术的概念梳理 | 第22-23页 |
| 3.2 衍纸艺术的常用手法 | 第23-25页 |
| 3.2.1 卷纸法 | 第23页 |
| 3.2.2 捏纸法 | 第23-24页 |
| 3.2.3 折纸法 | 第24-25页 |
| 3.2.4 拼贴法 | 第25页 |
| 3.3 衍纸艺术的表达方式 | 第25-32页 |
| 3.3.1 线条的表达方式 | 第25-27页 |
| 3.3.2 色彩的表达方式 | 第27-29页 |
| 3.3.3 空间的表达方式 | 第29-32页 |
| 第4章 楚纹样在衍纸艺术设计中的应用 | 第32-37页 |
| 4.1 楚纹样造型在衍纸艺术中的应用 | 第32-33页 |
| 4.1.1 楚纹样造型的直接沿用 | 第32-33页 |
| 4.1.2 楚纹样造型的提取重构 | 第33页 |
| 4.2 楚纹样色彩在衍纸艺术中的应用 | 第33-35页 |
| 4.2.1 楚纹样色彩表现的多元化 | 第34页 |
| 4.2.2 楚纹样色彩层次的丰富性 | 第34-35页 |
| 4.3 楚纹样构成形式在衍纸艺术中的应用 | 第35-37页 |
| 4.3.1 楚纹样构成形式的不拘一格 | 第35-36页 |
| 4.3.2 楚纹样构成形式的多维度化 | 第36-37页 |
| 第5章 毕业设计的实践与思考 | 第37-50页 |
| 5.1 毕业设计的创作思路 | 第37-38页 |
| 5.1.1 毕业设计的灵感来源 | 第37页 |
| 5.1.2 毕业设计的创作主题 | 第37页 |
| 5.1.3 毕业设计的创作理念 | 第37-38页 |
| 5.2 毕业设计制作的前期准备 | 第38-41页 |
| 5.2.1 搜集素材 | 第38-40页 |
| 5.2.2 准备材料 | 第40-41页 |
| 5.3 毕业设计的制作过程 | 第41-45页 |
| 5.3.1 装饰画的草图绘制 | 第41-43页 |
| 5.3.2 装饰画的制作过程 | 第43-45页 |
| 5.4 毕业设计作品的解析 | 第45-48页 |
| 5.5 毕业设计作品的反思 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
