哈姆林·加兰小说的写真主义与美学意义--以《大路条条》为例进行分析
| 致谢 | 第4-5页 |
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 1 绪论 | 第9-12页 |
| 1.1 选题研究源起 | 第9-10页 |
| 1.2 选题研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3 选题研究方法及意义 | 第12页 |
| 2 背景：19世纪美国现实主义和乡土文学 | 第12-17页 |
| 2.1 19世纪美国现实主义文学的源流 | 第13-14页 |
| 2.2 美国现实主义“乡土文学”的兴起 | 第14-16页 |
| 2.3 哈姆林·加兰对“乡土文学”的贡献 | 第16-17页 |
| 3 哈姆林·加兰的乡土文学 | 第17-26页 |
| 3.1 哈姆林·加兰生平简介 | 第17-19页 |
| 3.2 独树一帜的“写真主义”追求 | 第19-25页 |
| 3.2.1 “写真主义”的源起 | 第19-20页 |
| 3.2.2 “写真主义”和“现实主义” | 第20-22页 |
| 3.2.3 “写真主义”和“自然主义” | 第22-23页 |
| 3.2.4 “写真主义”和“印象主义” | 第23-24页 |
| 3.2.5 “写真主义”的独特性 | 第24-25页 |
| 3.3 针对加兰小说的一些重要争议 | 第25-26页 |
| 4 短篇小说集《大路条条》的三组人物群像分析 | 第26-43页 |
| 4.1 “我的父亲与母亲” | 第27-34页 |
| 4.1.1 操劳一生,孤苦守望的母亲 | 第27-29页 |
| 4.1.2 普通的父亲——不屈的“失败”英雄 | 第29-32页 |
| 4.1.3 艰难困窘中相濡以沫的父亲与母亲 | 第32-34页 |
| 4.2 “行在路上”的年轻人 | 第34-40页 |
| 4.2.1 久别归来的返乡人 | 第35-38页 |
| 4.2.2 渴望离开的守乡人 | 第38-39页 |
| 4.2.3 乐观自强的农村新人 | 第39-40页 |
| 4.3 三类乡村女性 | 第40-43页 |
| 4.3.1 吃苦耐劳、无私奉献的传统女性形象 | 第40-42页 |
| 4.3.2 精明能干、诚实守信的女性形象 | 第42页 |
| 4.3.3 独立自主、自强奋斗的新女性形象 | 第42-43页 |
| 5 从《大路条条》看加兰写真主义的美学特点与意义 | 第43-50页 |
| 5.1 道义世界与古典情怀 | 第44-45页 |
| 5.2 哈姆林·加兰小说的“大团圆结尾” | 第45-47页 |
| 5.3 加兰小说的精神境界和美学意义 | 第47-50页 |
| 5.3.1 反映了关注普通人命运的人文关怀 | 第47-48页 |
| 5.3.2 再现了社会变迁中的城乡冲突 | 第48-49页 |
| 5.3.3 表现了形成中的美国民族精神 | 第49-50页 |
| 6 结语 | 第50-53页 |
| 6.1 《大路条条》的开创性及局限性 | 第50-51页 |
| 6.2 加兰创作对中国当代乡村小说的借鉴价值 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
