函谷关老子文化园雕塑创作研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究目的 | 第9页 |
| 1.3 研究意义 | 第9页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.5 研究方法 | 第10页 |
| 1.6 研究的内容及框架 | 第10-13页 |
| 2 中国老子文化雕塑创作的发展历程及现状 | 第13-21页 |
| 2.1 老子文化雕塑的内涵 | 第13-14页 |
| 2.1.1 老子文化的内涵 | 第13页 |
| 2.1.2 函谷关老子文化雕塑的创作类型 | 第13-14页 |
| 2.2 老子文化雕塑创作的发展历程 | 第14-16页 |
| 2.2.1 中国古代老子文化雕塑创作的历程 | 第15-16页 |
| 2.2.2 近现代老子文化雕塑创作的发展 | 第16页 |
| 2.3 中国当代老子文化雕塑中存在的问题 | 第16-18页 |
| 2.4 函谷关老子文化雕塑研究的必要性 | 第18-19页 |
| 2.4.1 老子文化雕塑的概念 | 第18-19页 |
| 2.4.2 函谷关老子文化园雕塑创作研究的必要性 | 第19页 |
| 2.5 本章小结 | 第19-21页 |
| 3 影响函谷关老子文化园雕塑创作的因素分析 | 第21-33页 |
| 3.1 函谷关老子文化园雕塑创作的环境观 | 第21-24页 |
| 3.1.1 雕塑创作的环境 | 第21-22页 |
| 3.1.2 老子文化园雕塑创作与环境的关系 | 第22页 |
| 3.1.3 函谷关老子文化园雕塑创作的环境观要求 | 第22-24页 |
| 3.2 函谷关老子文化园雕塑创作的尺度观 | 第24-28页 |
| 3.2.1 雕塑创作的空间尺度 | 第24-27页 |
| 3.2.2 老子文化园雕塑创作与空间尺度的关系 | 第27-28页 |
| 3.2.3 函谷关老子文化园雕塑创作的尺度观要求 | 第28页 |
| 3.3 函谷关老子文化园雕塑创作的人文观 | 第28-30页 |
| 3.3.1 函谷关老子文化园雕塑创作的人文内涵 | 第28-29页 |
| 3.3.2 老子文化园雕塑创作与人文观的关系 | 第29页 |
| 3.3.3 函谷关老子文化园雕塑创作的人文观要求 | 第29-30页 |
| 3.4 函谷关老子文化园雕塑创作的设计理念 | 第30-31页 |
| 3.5 本章小结 | 第31-33页 |
| 4 函谷关老子文化园雕塑创作研究 | 第33-59页 |
| 4.1 创作背景 | 第33-35页 |
| 4.1.1 项目概况 | 第33-34页 |
| 4.1.2 创作原则 | 第34-35页 |
| 4.2 设计初步构思 | 第35-41页 |
| 4.2.1 设计原则 | 第35页 |
| 4.2.2 设计目标 | 第35页 |
| 4.2.3 设计内容 | 第35页 |
| 4.2.4 设计初步方案 | 第35-39页 |
| 4.2.5 雕塑设计与雕塑创作的关系 | 第39-41页 |
| 4.3 函谷关老子文化园雕塑创作分析(一） | 第41-47页 |
| 4.3.1 雕塑创作的环境 | 第41页 |
| 4.3.2 雕塑创作的主题 | 第41-42页 |
| 4.3.3 雕塑创作的形式及语言 | 第42-44页 |
| 4.3.4 雕塑创作的色彩 | 第44-45页 |
| 4.3.5 雕塑创作的材质 | 第45页 |
| 4.3.6 雕塑创作的尺度 | 第45-46页 |
| 4.3.7 探讨与函谷关老子文化园的关系 | 第46页 |
| 4.3.8 探讨与人之间的关系 | 第46-47页 |
| 4.4 函谷关老子文化园雕塑创作分析（二） | 第47-56页 |
| 4.4.1 雕塑创作的环境 | 第47-48页 |
| 4.4.2 雕塑创作的主题 | 第48-52页 |
| 4.4.3 雕塑创作的形式及语言 | 第52-53页 |
| 4.4.4 雕塑创作的色彩和材质 | 第53-55页 |
| 4.4.5 雕塑创作的尺度 | 第55页 |
| 4.4.6 探讨与函谷关老子文化园的关系 | 第55-56页 |
| 4.4.7 探讨与人之间的关系 | 第56页 |
| 4.5 本章小结 | 第56-59页 |
| 5 结论 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 图标目录 | 第65-67页 |
| 附录一 硕士研究生阶段成果 | 第67-69页 |
| 附录二 函谷关老子文化园雕塑创作效果图 | 第69-79页 |
