| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 锡兰电影中的内倾及其成因 | 第10-20页 |
| 第一节 现代主义视角下的内倾定义 | 第10-12页 |
| 第二节导演生平 | 第12-15页 |
| 第三节 精神导师契诃夫 | 第15-16页 |
| 第四节 孤独又美丽的土耳其:内倾产生的外部原因 | 第16-20页 |
| 第二章 锡兰电影中内倾的探究 | 第20-33页 |
| 第一节 内敛而沉静的影像 | 第20-25页 |
| 一 早期:跟随意识流动的画面 | 第20-21页 |
| 二 中期:真实而沉静的镜头语言 | 第21-22页 |
| 三 后期:整体风格诗意化 | 第22-25页 |
| 第二节 孤独的内心 | 第25-29页 |
| 一 失衡的男女关系 | 第25-27页 |
| 二 困顿的人 | 第27-29页 |
| 第三节 印象主义式的感情象征 | 第29-33页 |
| 一 永不放晴的天气 | 第29-31页 |
| 二 窥视内心的梦境 | 第31-33页 |
| 第三章 内倾的价值和意义 | 第33-39页 |
| 第一节 内倾与土耳其民族电影 | 第33-36页 |
| 第二节 反抗好莱坞:锡兰对现代主义的延续与坚持 | 第36-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-43页 |
| 附录 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |