解读与思考：中国当代油画对影像画面的借用
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 一、绪论 | 第10-18页 |
| 1. 选题缘由、研究意义及路径 | 第10-11页 |
| 2. “图像学”及“图像”定义的相关阐释 | 第11-13页 |
| 2.1 图像学的相关理论 | 第11页 |
| 2.2 图像的定义 | 第11-12页 |
| 2.3 图像的制造与艺术传播 | 第12-13页 |
| 3. 关于“影像画面”的界定 | 第13页 |
| 4. 扫描油画创作对影像的借用 | 第13-18页 |
| 4.1 回顾油画对摄影的早期借用方式 | 第13-14页 |
| 4.2 当代油画创作对影像画面的借用之变 | 第14页 |
| 4.3 中国当代油画进程中对影像画面的借用现象 | 第14-18页 |
| 二、中国当代油画创作借用影像的背景 | 第18-26页 |
| 1. 全球化大众消费文化的影响 | 第18-19页 |
| 2. 视觉经验发生转变 | 第19-21页 |
| 2.1 社会生活中的全面影像化 | 第19-20页 |
| 2.2 数码、新媒体等视觉技术的广泛应用 | 第20-21页 |
| 3. 价值观念与审美观念的转向 | 第21-22页 |
| 4. 对西方艺术家借用图像的效仿 | 第22-24页 |
| 5. 对传统文化的重新思考 | 第24-26页 |
| 三、中国当代油画创作中对影像画面的借鉴 | 第26-49页 |
| 1. 借用摄影照片和电影画面进行创作 | 第26-36页 |
| 1.1 形体塑造参照相片效果 | 第27-29页 |
| 1.2 观看角度多样化 | 第29页 |
| 1.3 镜头分辨率影响的精细画面 | 第29-31页 |
| 1.4 电影剧情化的视觉呈现 | 第31-34页 |
| 1.5 对经典老照片的蒙太奇拼贴 | 第34-36页 |
| 2. 借用大众流行图像进行创作 | 第36-45页 |
| 2.1 公共流行图像的集合 | 第38-40页 |
| 2.2 动漫卡通形象的演绎 | 第40-42页 |
| 2.3 对经典艺术作品的重构 | 第42-43页 |
| 2.4 大众传播图像与传统文化符号的并置 | 第43-45页 |
| 3. 借用电脑软件处理的图像进行创作 | 第45-49页 |
| 3.1 数字合成的三维虚拟画面 | 第45-46页 |
| 3.2 图像软件处理的平面效果 | 第46-49页 |
| 四、中国当代油画中借用影像画面的呈现方式 | 第49-55页 |
| 1. 影像画面的图式化克隆 | 第49-50页 |
| 2. 影像画面的混搭变异 | 第50-53页 |
| 3. 影像画面的自身处理 | 第53-55页 |
| 五、当代艺术创作中由借用影像画面引发的思考 | 第55-61页 |
| 1. 当代油画创作的综合性更加突显 | 第55-56页 |
| 2. 油画创作向多元方向发展 | 第56-57页 |
| 3. 影像借用不当在艺术创作中产生的误区 | 第57-59页 |
| 3.1 绘画创作缺乏思想深度 | 第57-58页 |
| 3.2 跟风与模仿,影响了艺术家的创造性发挥 | 第58-59页 |
| 4. 艺术家应保持对社会观察的敏感度 | 第59-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
