| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、吴文光独立纪录片发展脉络与现状梳理 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| (一) 纵向发展角度的研究 | 第9页 |
| (二) 发展的断代性研究 | 第9页 |
| 三、研究内容与意义 | 第9-10页 |
| 四、研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 80年代末至90年代初期：吴文光萌发“真实纪录”意识 | 第11-17页 |
| 一、追求自我表达：独立纪录意识萌发 | 第11-13页 |
| (一) 艺术作品开始介入现实社会 | 第11-12页 |
| (二) 中国独立纪录片开山之作《流浪北京》 | 第12-13页 |
| 二、中国独立纪录片借鉴西方直接电影模式 | 第13-17页 |
| (一) 《流浪北京》开创的中国纪录片新风格 | 第14-15页 |
| (二) 践行“绝对真实”的困境 | 第15-17页 |
| 第二章 90年代中期至2000年代：导演主体意识显现 | 第17-24页 |
| 一、纪录片创作的个人化风格凸显 | 第17-21页 |
| (一) DV的出现带来了拍摄方法的革新 | 第17-18页 |
| (二) 纪录片的“个人化写作” | 第18-21页 |
| 二、主体性的凸显与真实观的变革 | 第21-24页 |
| (一) 导演的介入对片子的推动作用 | 第21-22页 |
| (二) 导演意识与主题的诠释 | 第22-24页 |
| 第三章 2005年至今：吴文光推动口述记录历史工程 | 第24-31页 |
| 一、吴文光民间记忆计划推行的理论基础与现实背景 | 第24-25页 |
| (一) 我国口述史的发展现状 | 第24-25页 |
| (二) 我国社区影像的本土化进程 | 第25页 |
| 二、个人记忆讲述历史事件的真实感构建 | 第25-28页 |
| (一) 个人讲述历史事件 | 第25-26页 |
| (二) 口述历史纪录片的真实感构建 | 第26-28页 |
| 三、吴文光开展口述记录历史的尝试 | 第28-31页 |
| (一) 村民影像中话语权的争夺 | 第28-29页 |
| (二) 吴文光的“公民影像”理想 | 第29-31页 |
| 结语 | 第31-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 附录 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36页 |
