论中西方抽象绘画创作的“体异性通”--以吴冠中与波洛克绘画为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 1. 选题背景 | 第7页 |
| 2. 研究目的与意义 | 第7-8页 |
| 2.1 研究目的 | 第7-8页 |
| 2.2 研究意义 | 第8页 |
| 3. 研究难点与预期成果 | 第8-10页 |
| 3.1 研究难点 | 第8-9页 |
| 3.2 预期成果 | 第9-10页 |
| 第一章 吴冠中绘画的抽象因素和美学思想 | 第10-17页 |
| 第一节 吴冠中绘画的抽象因素 | 第10-13页 |
| 1.1 主观性的构图 | 第10-11页 |
| 1.2 点线面的造型 | 第11-12页 |
| 1.3 意象性的色彩 | 第12-13页 |
| 第二节 吴冠中绘画的美术思想 | 第13-17页 |
| 2.1 西方现代绘画的形式美 | 第13-15页 |
| 2.2 中国传统绘画的意境美 | 第15-17页 |
| 第二章 波洛克绘画的抽象形式和精神内涵 | 第17-24页 |
| 第一节 波洛克绘画的抽象形式 | 第17-20页 |
| 第二节 波洛克绘画的精神内涵 | 第20-24页 |
| 2.1 情绪化和自我独立的性格特征 | 第20-21页 |
| 2.2 存在主义与自动主义的哲学思想 | 第21-24页 |
| 第三章 中西方抽象绘画创作的体异性通 | 第24-33页 |
| 第一节 画面形式的相似性 | 第24-29页 |
| 1.1 造型手段的相似性 | 第25-26页 |
| 1.2 构图法则的相似性 | 第26-28页 |
| 1.3 色彩语言的相似性 | 第28-29页 |
| 第二节 精神内涵的一致性 | 第29-33页 |
| 2.1 突破传统开拓创新的艺术追求 | 第29-30页 |
| 2.2 客观世界与主观情感融合的绘画精神 | 第30-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第37页 |
