冯小刚贺岁片的雅俗审美研究
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、研究目的和研究意义 | 第10-11页 |
| 二、国内外研究综述 | 第11-13页 |
| 三、研究内容和研究方法 | 第13-15页 |
| （一）本文的研究内容 | 第13-14页 |
| （二）本文的研究方法 | 第14页 |
| （三）本文的创新之处 | 第14-15页 |
| 注释 | 第15-16页 |
| 第一章 贺岁片及冯小刚贺岁片的出现 | 第16-22页 |
| 一、贺岁片概述 | 第16-19页 |
| （一）贺岁片的产生 | 第16-17页 |
| （二）大陆贺岁片及冯小刚贺岁片的发展情况 | 第17-19页 |
| 二、冯小刚贺岁片的产生语境 | 第19-21页 |
| （一）电影市场的开放 | 第19页 |
| （二）大众文化的狂欢 | 第19-20页 |
| （三）电影市场的商业转型 | 第20-21页 |
| 注释 | 第21-22页 |
| 第二章 冯小刚贺岁片的“雅”文化 | 第22-29页 |
| 一、审美艺术的追求 | 第22-24页 |
| （一）艺术形式的变换性 | 第22-23页 |
| （二）人物个性的复杂化 | 第23-24页 |
| 二、喜剧的电影特色 | 第24-26页 |
| （一）戏仿拼贴式的喜剧表现 | 第24-25页 |
| （二）虚拟假定性的故事想象 | 第25-26页 |
| 三、人文情怀的凸显 | 第26-28页 |
| （一）“热点”的移植 | 第26页 |
| （二）折射现实的思考 | 第26-27页 |
| （三）反映社会的人性 | 第27-28页 |
| 注释 | 第28-29页 |
| 第三章 冯小刚贺岁片的“俗”文化 | 第29-35页 |
| 一、社会大众的定位 | 第29-30页 |
| （一）小人物的角色定位 | 第29-30页 |
| （二）关注市民生活 | 第30页 |
| 二、黑色幽默的语言 | 第30-32页 |
| （一）京味十足的语言 | 第30-31页 |
| （二）相声小品的杂糅 | 第31-32页 |
| 三、戏剧化的情节设置 | 第32-34页 |
| （一）明星策略 | 第32-33页 |
| （二）游戏架构 | 第33-34页 |
| 注释 | 第34-35页 |
| 第四章 冯小刚贺岁片的雅俗审美意蕴 | 第35-40页 |
| 一、冯小刚贺岁片与大众心理的契合 | 第35-37页 |
| （一）中国观众的雅俗审美取向 | 第35页 |
| （二）中国文化界的雅俗争鸣 | 第35-36页 |
| （三）冯小刚贺岁片的亲民性 | 第36-37页 |
| 二、冯小刚贺岁片对传统的“嫁接” | 第37-39页 |
| （一）中国传统习俗在贺岁片中的展现 | 第37-38页 |
| （二）王朔文化在冯小刚电影中的延续 | 第38页 |
| （三）把博大的传统文化赋予小市民 | 第38-39页 |
| 注释 | 第39-40页 |
| 第五章 冯小刚贺岁片的雅俗之间 | 第40-43页 |
| 一、冯小刚贺岁片里的话语革命 | 第40页 |
| 二、雅俗之间以游戏人生而得到中国大众的倾心 | 第40-41页 |
| 三、冯小刚贺岁片的俗变雅 | 第41-42页 |
| 注释 | 第42-43页 |
| 结论 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
