史前玉璧的形制特征及功能研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 引言 | 第10页 |
| 1.2 基本情况 | 第10-13页 |
| 1.2.1 选题依据 | 第10-11页 |
| 1.2.2 研究背景及现状 | 第11页 |
| 1.2.3 研究目的与意义 | 第11-12页 |
| 1.2.4 存在问题与解决方案 | 第12-13页 |
| 第2章 史前玉璧的地域分布、特征及其交流 | 第13-34页 |
| 2.1 红山文化玉璧 | 第14-16页 |
| 2.2 齐家文化玉璧 | 第16-18页 |
| 2.3 大汶口文化玉璧 | 第18-21页 |
| 2.4 龙山文化玉璧 | 第21-27页 |
| 2.4.1 山东地区的龙山文化玉璧 | 第21-23页 |
| 2.4.2 陕西地区的龙山文化玉璧 | 第23-27页 |
| 2.5 凌家滩文化玉璧 | 第27-29页 |
| 2.6 良渚文化玉璧 | 第29-31页 |
| 2.7 各文化玉璧之间的交流 | 第31-34页 |
| 2.7.1 凌家滩遗址玉璧与其他玉璧的关系 | 第31-32页 |
| 2.7.2 齐家文化玉璧与其他文化玉璧的关系 | 第32-34页 |
| 第3章 史前玉璧的形制 | 第34-55页 |
| 3.1 素面玉璧 | 第34-35页 |
| 3.1.1 素面圆形玉璧 | 第34页 |
| 3.1.2 素面方形玉璧 | 第34-35页 |
| 3.2 素面刻符玉璧 | 第35-36页 |
| 3.3 玉牙璧 | 第36-44页 |
| 3.3.1 平面圆孔牙璧 | 第39-40页 |
| 3.3.2 平面圆孔边刃牙璧 | 第40-41页 |
| 3.3.3 弧面圆孔边刃牙器 | 第41-42页 |
| 3.3.4 斜面圆孔边刃牙器 | 第42-44页 |
| 3.4 领璧 | 第44-46页 |
| 3.4.1 有领玉璧 | 第44-45页 |
| 3.4.2 无领玉璧 | 第45-46页 |
| 3.5 双连、三连与四连玉璧 | 第46-55页 |
| 第4章 史前玉璧的功能 | 第55-72页 |
| 4.1 玉璧的祭祀礼天地功能 | 第55-58页 |
| 4.1.1 巫教信仰—自然崇拜 | 第56-57页 |
| 4.1.2 巫教崇拜仪式—作为供品 | 第57-58页 |
| 4.2 玉璧的敛葬功能 | 第58-59页 |
| 4.3 玉璧作为货币的功能 | 第59-64页 |
| 4.3.1 玉璧作为货币 | 第59-61页 |
| 4.3.2 玉璧作为货币用来祭祀悦神 | 第61-63页 |
| 4.3.3 玉璧作为货币功能的衰退 | 第63-64页 |
| 4.4 玉璧的音乐功能 | 第64-71页 |
| 4.4.1 玉石器出土情况和形制特征 | 第65-70页 |
| 4.4.2 音乐性能初步分析和讨论 | 第70-71页 |
| 4.5 玉璧用于其他作用 | 第71-72页 |
| 第5章 史前玉璧文化对现代首饰设计的影响 | 第72-82页 |
| 5.1 其他材质与玉璧的搭配设计 | 第72-75页 |
| 5.1.1 贵金属材质与玉璧的搭配设计 | 第72-73页 |
| 5.1.2 彩色宝石与玉璧的搭配设计 | 第73-74页 |
| 5.1.3 绳、线、链条、结与玉璧的搭配设计 | 第74-75页 |
| 5.2 造型艺术在玉璧首饰设计中的创新与运用 | 第75-76页 |
| 5.2.1 现代简约风格的造型设计 | 第75页 |
| 5.2.2 创意趣味风格的造型设计 | 第75-76页 |
| 5.3 古董玉璧的再设计 | 第76-78页 |
| 5.3.1 古董玉璧在清代的再设计 | 第76-77页 |
| 5.3.2 古董玉璧在现代的再设计 | 第77-78页 |
| 5.4 首饰作品设计 | 第78-82页 |
| 5.4.1 作品制作过程 | 第79-81页 |
| 5.4.2 作品介绍 | 第81-82页 |
| 结论 | 第82-83页 |
| 致谢 | 第83-84页 |
| 参考文献 | 第84-85页 |
