| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 引言 | 第10-12页 |
| 第2章 自然形态与首饰设计概述 | 第12-18页 |
| 2.1 自然形态在首饰中使用与发展 | 第12-16页 |
| 2.2 自然形态与首饰设计的关系 | 第16页 |
| 2.3 自然形态对首饰设计的启示 | 第16-18页 |
| 第3章 自然形态首饰设计认知和材质体现 | 第18-29页 |
| 3.1 自然形态的界定 | 第18-21页 |
| 3.1.1 自然形态的含义 | 第18-19页 |
| 3.1.2 自然形态的分类 | 第19页 |
| 3.1.3 自然形态的特征 | 第19-21页 |
| 3.2 自然形态的材质 | 第21-24页 |
| 3.2.1 自然形态的材质分类 | 第21-23页 |
| 3.2.2 首饰设计中宝石材质的琢型及其自然形态 | 第23-24页 |
| 3.3 自然形态首饰设计 | 第24-29页 |
| 3.3.1 自然形态首饰设计的内涵 | 第24页 |
| 3.3.2 自然形态首饰设计的种类 | 第24-26页 |
| 3.3.3 自然形态首饰设计与标准琢型首饰设计对比 | 第26-28页 |
| 3.3.4 自然形态首饰设计的特征与魅力 | 第28-29页 |
| 第4章 自然形态首饰设计的构成和方法 | 第29-42页 |
| 4.1 自然形态首饰设计的构成形式 | 第29-31页 |
| 4.1.1 自然形态的宝石材质与规矩造型结合 | 第29-30页 |
| 4.1.2 自然形态的宝石材质与自然题材结合 | 第30页 |
| 4.1.3 整体造型的自由展现 | 第30-31页 |
| 4.2 自然形态首饰设计的构成原则 | 第31-34页 |
| 4.2.1 具象化构成 | 第31-32页 |
| 4.2.2 抽象化构成 | 第32-33页 |
| 4.2.3 意象化构成 | 第33-34页 |
| 4.3 自然形态首饰设计的方法 | 第34-42页 |
| 4.3.1 设计元素提取 | 第34-37页 |
| 4.3.2 主题确定与题材优选 | 第37页 |
| 4.3.3 材质组合与色彩的搭配 | 第37-39页 |
| 4.3.4 审美与情境的表达 | 第39-42页 |
| 第5章 自然形态首饰设计的表现 | 第42-54页 |
| 5.1 自然形态首饰设计在不同时期中的表现 | 第42-47页 |
| 5.1.1 文艺复兴时期 | 第42-43页 |
| 5.1.2 巴洛克时期与洛可可时期 | 第43-44页 |
| 5.1.3 新艺术主义时期 | 第44-46页 |
| 5.1.4 当代时期 | 第46-47页 |
| 5.2 著名品牌中自然形态的首饰设计 | 第47-50页 |
| 5.2.1 卡地亚 | 第47-48页 |
| 5.2.2 蒂芙尼 | 第48-49页 |
| 5.2.3 御木本 | 第49-50页 |
| 5.3 著名设计师作品中自然形态首饰设计 | 第50-54页 |
| 5.3.1 任进设计师 | 第50-51页 |
| 5.3.2 赵心绮设计师 | 第51-52页 |
| 5.3.3 大树珠宝工作室 | 第52-54页 |
| 第6章 自然形态首饰设计的情感诉求与趣味表达 | 第54-57页 |
| 6.1 自然形态首饰设计情感诉求 | 第55-56页 |
| 6.2 自然形态首饰设计趣味表达 | 第56-57页 |
| 第7章 自然形态首饰设计的实践运用 | 第57-65页 |
| 7.1 自然形态之禽鸟题材设计 | 第57-59页 |
| 7.2 自然形态之动物题材设计 | 第59-63页 |
| 7.3 自然形态之甲虫题材设计 | 第63-65页 |
| 结论 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-69页 |
| 附录 | 第69-71页 |
| 个人简历 | 第71页 |