| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 概述 | 第11-14页 |
| 第一节 思想的解放 | 第11页 |
| 第二节 对水彩画认识的提高 | 第11-12页 |
| 第三节 水彩画的处境 | 第12-14页 |
| 第二章 新时代的春天 | 第14-25页 |
| 第一节 题材 | 第14-15页 |
| 第二节 技法 | 第15-21页 |
| 一、本体语言技法 | 第15-17页 |
| 二、画种间的借鉴 | 第17-21页 |
| 第三节 媒材 | 第21-22页 |
| 第四节 观念 | 第22-23页 |
| 小结 | 第23-25页 |
| 第三章 秋天的思考 | 第25-31页 |
| 第一节 创新与跟风 | 第25-27页 |
| 第二节 对主流的攀附 | 第27页 |
| 第三节 真实的失真 | 第27-29页 |
| 一、“照片化” | 第27-28页 |
| 二、功利的追求 | 第28页 |
| 三、情感的虚伪 | 第28-29页 |
| 第四节 当代性的缺失 | 第29-31页 |
| 第四章 惊蛰的觉醒 | 第31-33页 |
| 一、本体的回归 | 第31页 |
| 二、功利的消除 | 第31-32页 |
| 三、观念的开放 | 第32-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考著作及文献 | 第34-35页 |
| 后记 | 第35-36页 |