| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 1 研究意义与研究方法 | 第8-10页 |
| 2 学术史回顾 | 第10-15页 |
| 1 董其昌代笔人相关问题 | 第15-26页 |
| 1.1 赵左的身份地位与代笔年代 | 第16-19页 |
| 1.2 沈士充的身份地位与代笔年代 | 第19-20页 |
| 1.3 杨继鹏与董其昌的关系及代笔年代 | 第20-22页 |
| 1.4 代笔人僧珂雪的身份问题 | 第22-25页 |
| 1.5 小结 | 第25-26页 |
| 2 董其昌与代笔人作品面貌 | 第26-36页 |
| 2.1 董其昌绘画风格 | 第26-29页 |
| 2.2 代笔作品与代笔人本款作品比较 | 第29-35页 |
| 2.2.1 沈士充《寒塘渔艇图》轴与董其昌款《倚松阁图》轴 | 第30-32页 |
| 2.2.2 赵左《秋山红树图》轴与董其昌款《秋山红树图》小页 | 第32-34页 |
| 2.2.3 董其昌款《仿巨然山水卷》与王时敏《云壑烟滩图轴》、《山水图轴》 | 第34-35页 |
| 2.3 小结 | 第35-36页 |
| 3 晚明代笔现象产生的原因 | 第36-44页 |
| 3.1 个人原因 | 第37-39页 |
| 3.2 社会因素 | 第39-44页 |
| 3.2.1 书画作为礼物的社会功能 | 第39-41页 |
| 3.2.2 书画商品化的结果 | 第41-43页 |
| 3.2.3 贾而好儒的影响 | 第43-44页 |
| 3.3 小结 | 第44页 |
| 4 对晚明代笔现象的看法与评价 | 第44-49页 |
| 4.1 明人对代笔行为的态度 | 第44-46页 |
| 4.2 代笔现象存在的合理性 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 附录 董其昌生平简表 | 第55-57页 |
