| 中文摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-11页 |
| 一、选题价值及研究意义 | 第7-8页 |
| 二、国内外研究现状 | 第8-9页 |
| （一）国外研究现状 | 第8-9页 |
| （二）国内研究现状 | 第9页 |
| 三、研究方法和创新点 | 第9-11页 |
| （一）研究方法 | 第9-10页 |
| （二）创新点 | 第10-11页 |
| 第二章 雕塑空间语言的负空间概述 | 第11-14页 |
| 一、负空间界定 | 第11页 |
| 二、负空间在雕塑中的地位及关系 | 第11页 |
| 三、雕塑空间语言研究 | 第11-14页 |
| （一）负空间呈现形式 | 第11-13页 |
| （二）现当代公共空间雕塑造型 | 第13-14页 |
| 第三章 雕塑空间语言发展及负空间发展渊源 | 第14-23页 |
| 一、雕塑的初创-本体空间的塑造 | 第14-15页 |
| 二、国家力量-空间感的塑造 | 第15页 |
| 三、走进生活-实用性雕塑空间的塑造 | 第15-16页 |
| 四、国外雕塑家负空间的突破 | 第16-21页 |
| （一）空间的“切割手”-贾科梅蒂 | 第17-19页 |
| （二）空间“穿插者”-亨利·摩尔 | 第19-20页 |
| （三）空间掠影-布朗库西 | 第20-21页 |
| 五、小结 | 第21-23页 |
| 第四章 中国传统文化对负空间发展的影响 | 第23-26页 |
| 一、“虚实相生相克”的太极 | 第23页 |
| 二、中国书画中的"留白"艺术 | 第23-24页 |
| 三、中国剪纸艺术中的“正”与“负”的空间关系 | 第24-25页 |
| 四、中国园林建筑中的“借景” | 第25页 |
| 五、小结 | 第25-26页 |
| 第五章 知之而后作－毕业实体创作的表现形式及创作思路 | 第26-33页 |
| 一、如何在雕塑作品中展现 | 第26页 |
| 二、创作思路及作品解答 | 第26-32页 |
| （一）内外空间的构建－圣火 | 第26-28页 |
| （二）旋转的空间－招鸟祭 | 第28-29页 |
| （三）空间的“留白”－萨满神 | 第29-31页 |
| （四）“减去”的真实－萨满神 | 第31-32页 |
| 三、小结 | 第32-33页 |
| 结论 | 第33-34页 |
| 附录 | 第34-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第39页 |