| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一部分：“爱上 V-life”摄影及应用设计作品图片 | 第11-28页 |
| 1.论文框架思路推演图 | 第11-12页 |
| 2.“爱上V-life”摄影设计作品图片 | 第12-24页 |
| 2.1 珠宝广告摄影作品 | 第12-20页 |
| 2.2 发布会应用效果图 | 第20-24页 |
| 3.“爱上V-life”摄影及应用设计过程图片 | 第24-28页 |
| 3.1 珠宝广告摄影设计过程图 | 第24-26页 |
| 3.2 发布会应用设计过程图 | 第26-28页 |
| 第二部分：VENTI 珠宝广告摄影设计报告 | 第28-80页 |
| 1.VENTI珠宝广告摄影需求报告 | 第28-38页 |
| 1.1 珠宝广告摄影市场调研概述 | 第28页 |
| 1.1.1 珠宝广告摄影市场调研目的和意义 | 第28页 |
| 1.1.2 市场调研的方法和目标 | 第28页 |
| 1.2 关于VENTI梵迪珠宝 | 第28-31页 |
| 1.2.1 品牌介绍 | 第28-29页 |
| 1.2.2 品牌定位 | 第29页 |
| 1.2.3 品牌理念 | 第29页 |
| 1.2.4 VENTI产品 | 第29页 |
| 1.2.5 竞争品牌分析 | 第29-31页 |
| 1.3 市场调研情况汇集和分析 | 第31-38页 |
| 1.3.1 关于VENTI珠宝品牌广告摄影的问卷调查情况汇集 | 第31-33页 |
| 1.3.2 国内外珠宝品牌调研 | 第33-34页 |
| 1.3.3 珠宝广告摄影主要表现形式分析 | 第34-36页 |
| 1.3.4 珠宝广告摄影市场目前存在的问题 | 第36-37页 |
| 1.3.5 珠宝广告摄影市场的发展需求 | 第37-38页 |
| 1.4 小结 | 第38页 |
| 2.自我未来主义理论研究报告 | 第38-52页 |
| 2.1 自我未来主义理论研究概述 | 第38-41页 |
| 2.1.1 理论研究的目的和意义 | 第38-39页 |
| 2.1.2 研究状态 | 第39-40页 |
| 2.1.3 理论研究重点难点 | 第40-41页 |
| 2.2 主要理论观点汇集 | 第41-48页 |
| 2.2.1 未来主义思潮的兴起 | 第41-42页 |
| 2.2.2 未来主义在文学领域的实践 | 第42-43页 |
| 2.2.3 未来主义在艺术领域的发展 | 第43-45页 |
| 2.2.4 未来主义在生活产业领域的应用 | 第45-47页 |
| 2.2.5 自我未来主义风格解读 | 第47-48页 |
| 2.3 自我未来主义理论提炼 | 第48-51页 |
| 2.3.1 自我未来主义风格的艺术特征提炼 | 第49-50页 |
| 2.3.2 自我未来主义的视觉表现形式提炼 | 第50-51页 |
| 2.4 理论研究对设计的指导 | 第51-52页 |
| 3.基于自我未来主义的珠宝广告摄影设计过程报告 | 第52-69页 |
| 3.1 设计选题阐述 | 第52-54页 |
| 3.1.1 项目来源 | 第52-53页 |
| 3.1.2 项目要求 | 第53页 |
| 3.1.3 可行性分析 | 第53-54页 |
| 3.2 创意阐述 | 第54页 |
| 3.3 策划方案——“爱上V-life” | 第54-58页 |
| 3.3.1 “爱上 V-life”主题阐述 | 第54页 |
| 3.3.2 拍摄方案 | 第54-55页 |
| 3.3.3 发布会应用策划方案 | 第55-58页 |
| 3.4 设计实施计划 | 第58页 |
| 3.5 设计过程说明 | 第58-68页 |
| 3.5.1 第一次拍摄 | 第58-59页 |
| 3.5.2 第二次拍摄 | 第59-60页 |
| 3.5.3 第三次拍摄 | 第60-62页 |
| 3.5.4 发布会应用设计 | 第62-68页 |
| 3.6 设计总结与实践体会 | 第68-69页 |
| 4.设计研究总结 | 第69-73页 |
| 4.1 设计理念 | 第69-70页 |
| 4.2 设计创作社会效益评价 | 第70-71页 |
| 4.3 设计创作能力评价 | 第71-73页 |
| 5.参考文献 | 第73-74页 |
| 6.附录 | 第74-80页 |
| 7.致谢 | 第80页 |