电影手持摄影美学研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 前言 | 第7-10页 |
| 第一章 手持摄影简史 | 第10-35页 |
| 第一节 手持摄影机的发展 | 第10-17页 |
| 一、默片时期：发条式手持摄影机的发明 | 第10-12页 |
| 二、有声电影出现后的停滞和二战中的发展 | 第12-13页 |
| 三、五六十年代：手持摄影机的改进 | 第13-15页 |
| 四、轻便摄影机的主流化和数字化 | 第15-17页 |
| 第二节 手持摄影的美学源流 | 第17-35页 |
| 一、早期：对主观表现和动感场面的零星探索 | 第17-18页 |
| 二、二战时期：战地新闻片中的积累 | 第18-19页 |
| 三、五六十年代：美学潜力的全面爆发 | 第19-26页 |
| 四、九十年代后：手持摄影的全面流行 | 第26-35页 |
| 第二章 手持摄影的功能与意义 | 第35-53页 |
| 第一节 手持摄影的基本特征 | 第35-40页 |
| 一、灵活性 | 第35-36页 |
| 二、不稳定性 | 第36-38页 |
| 三、开放式取景 | 第38-39页 |
| 四、虚焦和画质 | 第39-40页 |
| 第二节 手持摄影的基本功能 | 第40-42页 |
| 一、主观表现 | 第40页 |
| 二、动感场面和亲临体验 | 第40-41页 |
| 三、营造氛围和美感 | 第41-42页 |
| 第三节 手持摄影作为一种结构成分 | 第42-43页 |
| 第四节 手持摄影作为整体的拍摄手法 | 第43-53页 |
| 一、以演员为中心 | 第44-47页 |
| 二、现实主义：客观视点的变体 | 第47-50页 |
| 三、“战地”新闻报道风格 | 第50-51页 |
| 四、女性视角的个人化感性影像 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 附录一 参考影片目录 | 第54-58页 |
| 附录二 主要参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
